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Todos estos elementos convierten a la ciencia ficción en un medio muy atractivo para los medios audiovisuales, como el cómic, el cine o, por supuesto, la televisión. | Todos estos elementos convierten a la ciencia ficción en un medio muy atractivo para los medios audiovisuales, como el cómic, el cine o, por supuesto, la televisión. | ||
| − | La televisión cuenta con respecto al cine con la ventaja de que una misma serie puede alargarse varias temporadas | + | La televisión cuenta con respecto al cine con la ventaja de que una misma serie puede alargarse varias temporadas. Un caso paradigmático es ''[[Doctor Who (1963)|Doctor Who]]'', emitida desde 1963 hasta 1989 (récord mundial de permanencia en parrilla) y [[Doctor Who (2005)|reeditada]] en 2005. Esta longitud permite un tratamiento más extenso de los personajes, desarrollando más sus personalidades, relaciones, su evolución... |
| − | Permite también tratar diferentes temas. Una película debe ceñirse a un único argumento, lo que limita el número de temas que pueda tratar. Las series, por el contrario, cuentan con una multitud de episodios autoconclusivos, lo que les permite desarrollar una infinidad de temas, siempre que se atengan a las premisas originales (que incluso pueden evolucionar, si la serie es lo bastante larga para permitirlo). | + | Permite también tratar diferentes temas. Una película, por restricciones de longitud y necesidades de orden, debe ceñirse a un único argumento, lo que limita el número de temas que pueda tratar. Las series, por el contrario, cuentan con una multitud de episodios autoconclusivos, lo que les permite desarrollar una infinidad de temas, siempre que se atengan a las premisas originales (que incluso pueden evolucionar, si la serie es lo bastante larga para permitirlo). |
| − | + | Una ventaja más para la pequeña pantalla es su enorme público, con millones de telespectadores diarios enganchados a muy diversos canales. Gracias a esta abundancia, la televisión puede permitirse desarrollar productos orientado a sectores de población muy determinados, mientras que el cine normalmente se ve abocado a producir obras "aptas para todos los públicos", lo que coarta su libertad creativa y de expresión. | |
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La primera sere de ciencia ficción emitida en televisión, ''[[Capitán Vídeo]]'', se estrenó en 1949 con un presupuesto para ''atrezzo'' de 25 dólares semanales. Con el fin de buscar patrocinadores, a menudo los argumentos se veían forzados a presentar elementos de ''atrezzo'' como pistolas realizadas con cartón que luego se regalaban con cupones de puntos que los niños recortaban en las cajas de los cereales aunciados en la serie. | La primera sere de ciencia ficción emitida en televisión, ''[[Capitán Vídeo]]'', se estrenó en 1949 con un presupuesto para ''atrezzo'' de 25 dólares semanales. Con el fin de buscar patrocinadores, a menudo los argumentos se veían forzados a presentar elementos de ''atrezzo'' como pistolas realizadas con cartón que luego se regalaban con cupones de puntos que los niños recortaban en las cajas de los cereales aunciados en la serie. | ||
| − | El público infantil siguió siendo el destinatario de otras series a lo largo de la primera mitad de los años '50. Los | + | El público infantil siguió siendo el destinatario de otras series a lo largo de la primera mitad de los años '50. Los argumentos habituales se desarrollaban en torno a [[Superhéroe|superhéroes]] como ''[[Buck Rogers (Serie 1950)|Buck Rogers]]'' (1950) o ''[[Flash Gordon (Serie 1954)|Flash Gordon]]'' (1954); las [[Space Opera|Space Operas]] como ''[[Space Patrol]]'' (1950); o las historias de [[cadetes espaciales]] como ''[[Rod Brown of the Rocket Rangers]]''. Esta temática de [[viajes espaciales]] se ha ido manteniendo en series como ''[[Star Trek (televisión)|Star Trek]]'' (en sus diferentes temporadas de 1966, 1973, 1987, 1993, 1995 y 2001), ''Galáctica'' (en su [[Galáctica (1978)|versión original]] de 1978 y en su [[Galáctica (2003)|reedición]] de 2003), ''[[Firefly]]'' (2002)... La lista es larga. |
| − | En cierto modo, incluso ''[[Viaje al fondo del mar (Serie)|Viaje al fondo del mar]]'' (1964) o''[[SeaQuest]]'' | + | En cierto modo, incluso ''[[Viaje al fondo del mar (Serie)|Viaje al fondo del mar]]'' (1964) o ''[[SeaQuest]]'' (1993) podrían entrar dentro de este esquema. No son, obviamente, series sobre viajes espaciales, pero el esquema básico es el mismo: el submarino sería el análogo de la nave espacial y las bases y puertos serían análogos de los diferentes planetas y colonias; ni siquiera el esquema de los episodios cambia sustancialmente, encontrando tanto misiones de rescate, como capturas de villanos, como misiones diplomáticas, como peligros insalvables, como profundas simas submarinas (análogas de los [[Agujero negro|agujeros negros]]), ataques de calamares gigantes (análogos de algún horrible ser extraterrestre). |
Otro típico producto televisivo son las series de animación. Muchas de las más conocidas como ''[[Ulises 31]]'' (1981), ''[[Érase una vez... el espacio]]'' (1982), ''[[Star Wars: Droids]]'' o ''[[Star Wars: Ewoks]]'' (ambas de 1985) están dirigidas a un público claramente infantil, con argumentos sencillos, roles claros y moralejas bienintencionadas. Pero existen otras series de animación como ''[[Futurama]]'' (1999) o ''[[Ghost in the Shell: Stand Alone Complex|Ghost in the Shell]]'' (2002) dirigidas a un público más maduro, con argumentos violentos, ácidas críticas sociales y referencias [[Sexo en la ciencia ficción|sexuales]] más o menos explícitas. | Otro típico producto televisivo son las series de animación. Muchas de las más conocidas como ''[[Ulises 31]]'' (1981), ''[[Érase una vez... el espacio]]'' (1982), ''[[Star Wars: Droids]]'' o ''[[Star Wars: Ewoks]]'' (ambas de 1985) están dirigidas a un público claramente infantil, con argumentos sencillos, roles claros y moralejas bienintencionadas. Pero existen otras series de animación como ''[[Futurama]]'' (1999) o ''[[Ghost in the Shell: Stand Alone Complex|Ghost in the Shell]]'' (2002) dirigidas a un público más maduro, con argumentos violentos, ácidas críticas sociales y referencias [[Sexo en la ciencia ficción|sexuales]] más o menos explícitas. | ||
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| − | La cancelación de ''Star | + | La cancelación de ''Star Trek'' a finales de los '60 trajo (o vino provoccada por) una pérdida del interés en las series de ciencia ficción. El éxito años después de ''[[La guerra de las galaxias]]'' trajo de nuevo las series a la pantalla, si bien estaban basadas en el esquema tradicional de naves y viajes espaciales. |
En 1993 se estrenó ''[[Expediente X]]'', siguiendo un esquema novedoso, así como un interesante tratamiento de la luz y de los escenarios, rodeando las tramas de un aura de misterio que hizo que la serie resultara atractiva al público. | En 1993 se estrenó ''[[Expediente X]]'', siguiendo un esquema novedoso, así como un interesante tratamiento de la luz y de los escenarios, rodeando las tramas de un aura de misterio que hizo que la serie resultara atractiva al público. | ||
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Cabe notar cómo, pese a no contar con un gran número de títulos cinematográficos dentro del género, la ciencia ficción británica ha sido la cuna de algunas de las series más reconocidas. | Cabe notar cómo, pese a no contar con un gran número de títulos cinematográficos dentro del género, la ciencia ficción británica ha sido la cuna de algunas de las series más reconocidas. | ||
| − | La primera emisión conocida de ciencia ficción por televisión fue una versión de treinta y | + | La primera emisión conocida de ciencia ficción por televisión fue una versión de treinta y cinco minutos de ''[[R.U.R. (Robots Universales de Rossum)|R.U.R.]]'' emitida el [[11 de febrero]] de 1938. |
| − | En 1953 la BBC emitió ''[[The Quatermass Experiment (Serie 1953)|The Quatermass Experiment]]'', una de las series más influyentes dentro del género, aunque, desgracidamente, sólo se conservan los dos primeros episodios. En 1963 la BBC emitió otra serie de gran influencia: ''[[Doctor Who (1963)|Doctor Who]]'', serie que mantiene el record de permanencia en parrilla (fue emitida hasta 1989) y que ha sido [[Doctor Who (2005)| | + | En 1953 la BBC emitió ''[[The Quatermass Experiment (Serie 1953)|The Quatermass Experiment]]'', una de las series más influyentes dentro del género, aunque, desgracidamente, sólo se conservan los dos primeros episodios. En 1963 la BBC emitió otra serie de gran influencia: ''[[Doctor Who (1963)|Doctor Who]]'', serie que mantiene el record de permanencia en parrilla (fue emitida hasta 1989) y que ha sido [[Doctor Who (2005)|relanzada]] en 2005. |
Además de éstas, las cadenas británicas han producido series menores pero tamién de gran éxito, como ''[[Guía del autoestopista galáctico (Serie)|Guía del autoestopista galáctico]]'' (1981, basada en el [[Seriales radiofónicos|serial radiofónico]] [[Guía del autoestopista galctico (Radio)|homónimo]]) o ''[[Enano Rojo]]'' (1988). | Además de éstas, las cadenas británicas han producido series menores pero tamién de gran éxito, como ''[[Guía del autoestopista galáctico (Serie)|Guía del autoestopista galáctico]]'' (1981, basada en el [[Seriales radiofónicos|serial radiofónico]] [[Guía del autoestopista galctico (Radio)|homónimo]]) o ''[[Enano Rojo]]'' (1988). | ||
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Ya en una época tan temprana como la [[edad de plata]], el relato ''[[El peatón]]'' de [[Ray Bradbury]], publicado en 1951, cuando la televisión era todavía una rareza, muestra el poder que Bradbury veía en ella de alterar el modo de vida tradicional que el escritor suele representar de forma idílica en muchas de sus obras. El mimsmo Bradbury incidiría de nuevo en este punto de vista tan negativo en ''[[Fahrenheit 451 (Libro)|Fahrenheit 451]]'' (1953), una de sus obras más conocidas, así como en ''[[El asesino]]'', del mismo año. | Ya en una época tan temprana como la [[edad de plata]], el relato ''[[El peatón]]'' de [[Ray Bradbury]], publicado en 1951, cuando la televisión era todavía una rareza, muestra el poder que Bradbury veía en ella de alterar el modo de vida tradicional que el escritor suele representar de forma idílica en muchas de sus obras. El mimsmo Bradbury incidiría de nuevo en este punto de vista tan negativo en ''[[Fahrenheit 451 (Libro)|Fahrenheit 451]]'' (1953), una de sus obras más conocidas, así como en ''[[El asesino]]'', del mismo año. | ||
| − | La [[nueva ola]], en | + | La [[nueva ola]], en plenos años '60 no traería aires más optimistas. Este nuevo periodo se caracterizó por centrar su interés no tanto en las maravillas que traería el futuro y el espacio, sino en las consecuencias para la sociedad y el ciudadano de a pie de dichos desarrollos. |
En los '60 la televisión era algo ya común, y el poder e influencia de los medios era algo más que notable. Esto da lugar a críticas tan ácidas como ''[[Incordie a Jack Barron]]'' (1969), en la que se muestra a un presentador valiéndose de su poder para destruir una compleja trama en la que políticos corruptos y grandes compañías juegan con la posibilidad de [[Criónica|crionizar]] a las personas. | En los '60 la televisión era algo ya común, y el poder e influencia de los medios era algo más que notable. Esto da lugar a críticas tan ácidas como ''[[Incordie a Jack Barron]]'' (1969), en la que se muestra a un presentador valiéndose de su poder para destruir una compleja trama en la que políticos corruptos y grandes compañías juegan con la posibilidad de [[Criónica|crionizar]] a las personas. | ||
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Incluso en estas ocasiones la televisión puede cumplir un papel, al mostrar el estado de ánimo de los personajes. Es lo que ocurre en ''[[Ultimatum a la Tierra (1951)|Ultimatum a la Tierra]]'' (1951), cuando Klaatu llega a la pensión y vemos a los huéspedes alrededor de un aparato de televisión asustados ante las noticias. Algo similar ocurre en ''[[Desafío total]]'' (1990), cuando Douglas Quaid ve los informtivos que asegurn que la rebelión en [[Marte]] no es más que un grupo de exaltados y que la situción está controlada, y su mujer se ríe de él por creerse esa mentira. En esta misma escena, además, la televisión convertida en ventana da una idea de las condiciones de vida (habitaciones sin ventanas) y cómo la [[tecnología]] suple las carencias. | Incluso en estas ocasiones la televisión puede cumplir un papel, al mostrar el estado de ánimo de los personajes. Es lo que ocurre en ''[[Ultimatum a la Tierra (1951)|Ultimatum a la Tierra]]'' (1951), cuando Klaatu llega a la pensión y vemos a los huéspedes alrededor de un aparato de televisión asustados ante las noticias. Algo similar ocurre en ''[[Desafío total]]'' (1990), cuando Douglas Quaid ve los informtivos que asegurn que la rebelión en [[Marte]] no es más que un grupo de exaltados y que la situción está controlada, y su mujer se ríe de él por creerse esa mentira. En esta misma escena, además, la televisión convertida en ventana da una idea de las condiciones de vida (habitaciones sin ventanas) y cómo la [[tecnología]] suple las carencias. | ||
| − | Sin embargo, en ocasiones la televisión cumple un papel más importante. Es habitual al principio de las películas que se muestren imágenes de informativos televisivos. Estas imágenes permiten proporcionar información necesaria para introducir o desarrollar la trama, pero que sería demasiado largo de narrar por medios habituales. Buen ejemplo de esto sería el informativo que se ve en la pensión | + | Sin embargo, en ocasiones la televisión cumple un papel más importante. Es habitual al principio de las películas que se muestren imágenes de informativos televisivos. Estas imágenes permiten proporcionar información necesaria para introducir o desarrollar la trama, pero que sería demasiado largo de narrar por medios habituales. Buen ejemplo de esto sería el ya mencionado informativo que se ve en la pensión de ''Ultimatum a la Tierra'', los informativos de ''[[Robocop]]'' (1987), los que Dakota Fanning pasa haciendo zapping en ''[[La guerra de los mundos (Película 2005)|La guerra de los mundos]]'' (2005) o las noticias que informan del accidente de un transbordador espacial al inicio de ''[[Invasión]]'' (2007), los reportajes y noticias de ''[[Soy leyenda (Película)|Soy leyenda]]'' (2007)... |
| − | En otras ocasiones la televisión toma un papel más protagonista. Por ejemplo, en ''[[Fahrenheit 451 (Película)|Fahrenheit 451]]'' (1966) la televisión es fundamental para mantener el orden social, en ''[[Encuentros en la tercera fase]]'' (1987) son | + | En otras ocasiones la televisión toma un papel más protagonista. Por ejemplo, en ''[[Fahrenheit 451 (Película)|Fahrenheit 451]]'' (1966) la televisión es fundamental para mantener el orden social, en ''[[Encuentros en la tercera fase]]'' (1987) son unas imágenes por televisión las que permiten al personaje de Richard Dreyfuss comprender que lo que busca es una formación geológica real, y en ''[[V de vendetta (Película)|V de vendetta]]'' (2005) es un elemento fundamental para que el personaje de V proclame su mensaje revolucionario. |
: Ampliar: ejemplos en los que la tele es fundamental porque permite a personajes periodistas acceder al escenario en el que transcurre la trama | : Ampliar: ejemplos en los que la tele es fundamental porque permite a personajes periodistas acceder al escenario en el que transcurre la trama | ||
| − | Existen también casos en las que la televisión misma es el objeto de la obra. Uno de los temas principales de estas obras es la manipulación de la realidad y la ética de los medios de comunicación. | + | Existen también casos en las que la televisión misma es el objeto de la obra. Uno de los temas principales de estas obras es la manipulación de la realidad y la ética de los medios de comunicación. Este tema, por supuesto, es tratado por obras de otros géneros, pero la ciencia ficción, por su misma naturaleza, puede darle una vuelta de tuerca que refuerce la crítica. Se trataría de obras como ''[[El show de Truman]]'' (1998) en las que una cadena de televisión crea un mundo falso en el que un niño crece creyendo que es auténtico mientras su vida es retransmitida en directo; o ''[[Simone]]'' (2002) en la que una cadena de televisión crea una actriz virtual para una serie, actriz que acaba adoptando personalidad propia. |
| − | En ambos casos el cine se ha mostrado crítico con la | + | En ambos casos el cine se ha mostrado crítico con la labor de los medios, pero ni siquiera la ciencia ficción emitida en televisión ha tenido puntos de vista más amables. Buen ejemplo de ello es ''[[Max Headroom]]'' |
: Max Headroom: La televisión en la ciencia ficción de la televisión. ¿Se puede hacer un comentario o es muy rebuscado? | : Max Headroom: La televisión en la ciencia ficción de la televisión. ¿Se puede hacer un comentario o es muy rebuscado? | ||
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Revisión de 17:49 27 ene 2009
La televisión es uno de los inventos más emblemáticos del siglo XX.
Si algo caracteriza la sociedad occidental desde los años '60 del siglo XX es la imagen de las familias reunidas frente a un aparato de televisor. Su poder como medio de comunicación y de entretenimiento no ha sido igualado por ningún otro medio; ni tan siquiera Internet parece amenazar su hegemonía a medio plazo. A lo sumo, se aventura una fusión entre ambos medios de forma que Internet sería un nuevo medio de acceso a los contenidos, pero con una continuidad del modelo actual en el que la televisión tendría una clara prevalencia.
Por supuesto, la ciencia ficción no ha sido ajena a todo esto. La televisión ha tenido una notable presencia en el género... y el género ha tenido una notable presencia en la televisión, ya que son numerosas las series de ciencia ficción creadas para este medio.
Tabla de contenidos
La ciencia ficción en la televisión:
Los escenarios de ciencia ficción requieren elementos muy sugerentes, como los instrumentos de la sala de mando de una nave espacial, los pasillos y estancias de la misma nave o de una base orbital, imágenes de naves y bases orbitando planetas anillados o de múltiples soles, pistolas de rayos, maquetas de ciudades extrañas, colonias bajo cúpulas de cristal, o de enormes edificios.
Todos estos elementos convierten a la ciencia ficción en un medio muy atractivo para los medios audiovisuales, como el cómic, el cine o, por supuesto, la televisión.
La televisión cuenta con respecto al cine con la ventaja de que una misma serie puede alargarse varias temporadas. Un caso paradigmático es Doctor Who, emitida desde 1963 hasta 1989 (récord mundial de permanencia en parrilla) y reeditada en 2005. Esta longitud permite un tratamiento más extenso de los personajes, desarrollando más sus personalidades, relaciones, su evolución...
Permite también tratar diferentes temas. Una película, por restricciones de longitud y necesidades de orden, debe ceñirse a un único argumento, lo que limita el número de temas que pueda tratar. Las series, por el contrario, cuentan con una multitud de episodios autoconclusivos, lo que les permite desarrollar una infinidad de temas, siempre que se atengan a las premisas originales (que incluso pueden evolucionar, si la serie es lo bastante larga para permitirlo).
Una ventaja más para la pequeña pantalla es su enorme público, con millones de telespectadores diarios enganchados a muy diversos canales. Gracias a esta abundancia, la televisión puede permitirse desarrollar productos orientado a sectores de población muy determinados, mientras que el cine normalmente se ve abocado a producir obras "aptas para todos los públicos", lo que coarta su libertad creativa y de expresión.
Esto ha supuesto a menudo mayores dosis de sexo o violencia, con el evidente propósito de atraer a un público juvenil, fácilmente fidelizable. Pero también la aparición de series muy exclusivistas, casi minoritarias, que a pesar de todo son rentables gracias a que esas minorías siguen suponiendo millones de usuarios.
El público infantil y juvenil:
La importancia del público infantil es evidente en la temática de las primeras series.
La primera sere de ciencia ficción emitida en televisión, Capitán Vídeo, se estrenó en 1949 con un presupuesto para atrezzo de 25 dólares semanales. Con el fin de buscar patrocinadores, a menudo los argumentos se veían forzados a presentar elementos de atrezzo como pistolas realizadas con cartón que luego se regalaban con cupones de puntos que los niños recortaban en las cajas de los cereales aunciados en la serie.
El público infantil siguió siendo el destinatario de otras series a lo largo de la primera mitad de los años '50. Los argumentos habituales se desarrollaban en torno a superhéroes como Buck Rogers (1950) o Flash Gordon (1954); las Space Operas como Space Patrol (1950); o las historias de cadetes espaciales como Rod Brown of the Rocket Rangers. Esta temática de viajes espaciales se ha ido manteniendo en series como Star Trek (en sus diferentes temporadas de 1966, 1973, 1987, 1993, 1995 y 2001), Galáctica (en su versión original de 1978 y en su reedición de 2003), Firefly (2002)... La lista es larga.
En cierto modo, incluso Viaje al fondo del mar (1964) o SeaQuest (1993) podrían entrar dentro de este esquema. No son, obviamente, series sobre viajes espaciales, pero el esquema básico es el mismo: el submarino sería el análogo de la nave espacial y las bases y puertos serían análogos de los diferentes planetas y colonias; ni siquiera el esquema de los episodios cambia sustancialmente, encontrando tanto misiones de rescate, como capturas de villanos, como misiones diplomáticas, como peligros insalvables, como profundas simas submarinas (análogas de los agujeros negros), ataques de calamares gigantes (análogos de algún horrible ser extraterrestre).
Otro típico producto televisivo son las series de animación. Muchas de las más conocidas como Ulises 31 (1981), Érase una vez... el espacio (1982), Star Wars: Droids o Star Wars: Ewoks (ambas de 1985) están dirigidas a un público claramente infantil, con argumentos sencillos, roles claros y moralejas bienintencionadas. Pero existen otras series de animación como Futurama (1999) o Ghost in the Shell (2002) dirigidas a un público más maduro, con argumentos violentos, ácidas críticas sociales y referencias sexuales más o menos explícitas.
Otros públicos:
Por supuesto, las series de ciencia ficción no han estado dirigidas exclusivamente a un público infantil y juvenil.
Una de las primeras series dirigidas a un público más general fue Science Fiction Theatre (1955), serie en la que se emitían capítulos autoconclusivos en los que el tema versaba acerca de robots, platillos volantes o contactos con especies extraterrestres. Se trata del mismo esquema de Más allá del límite, en su versión de 1963 y en su reedición de 1995. Siguiendo un esquema distinto, pero igualmente dirigida a un público general tenemos Los invasores (1967), de argumento muy similar a Ladrones de cuerpos (1955).
La cancelación de Star Trek a finales de los '60 trajo (o vino provoccada por) una pérdida del interés en las series de ciencia ficción. El éxito años después de La guerra de las galaxias trajo de nuevo las series a la pantalla, si bien estaban basadas en el esquema tradicional de naves y viajes espaciales.
En 1993 se estrenó Expediente X, siguiendo un esquema novedoso, así como un interesante tratamiento de la luz y de los escenarios, rodeando las tramas de un aura de misterio que hizo que la serie resultara atractiva al público.
En fechas más recientes podemos encontrar series como Perdidos (2005) o Héroes (2006).
Series británicas:
Cabe notar cómo, pese a no contar con un gran número de títulos cinematográficos dentro del género, la ciencia ficción británica ha sido la cuna de algunas de las series más reconocidas.
La primera emisión conocida de ciencia ficción por televisión fue una versión de treinta y cinco minutos de R.U.R. emitida el 11 de febrero de 1938.
En 1953 la BBC emitió The Quatermass Experiment, una de las series más influyentes dentro del género, aunque, desgracidamente, sólo se conservan los dos primeros episodios. En 1963 la BBC emitió otra serie de gran influencia: Doctor Who, serie que mantiene el record de permanencia en parrilla (fue emitida hasta 1989) y que ha sido relanzada en 2005.
Además de éstas, las cadenas británicas han producido series menores pero tamién de gran éxito, como Guía del autoestopista galáctico (1981, basada en el serial radiofónico homónimo) o Enano Rojo (1988).
La televisión en la ciencia ficción:
Antes de los años '50 la televisión era una rareza y, como tal, si aparecía en las obrs de ciencia ficción era como un elemento futurista que ayudaba a ambientar la obra: algo increíble y sofisticado que daba buena idea de que la obra discurría en el futuro.
- Ejemplos
Sin embargo, en los años '50 la televisión se populariza y los autores empiezan a espcular con las posibilidades de este nuevo medio.
Una vez que la especulación comienza, es notable la visión tan negativa que la ciencia ficción ha tenido siempre de la televisión.
En la ciencia ficción literaria:
- ¿Había televisión en la CF de la edad de oro? Creo que no: era muy temprano. Verificar.
Ya en una época tan temprana como la edad de plata, el relato El peatón de Ray Bradbury, publicado en 1951, cuando la televisión era todavía una rareza, muestra el poder que Bradbury veía en ella de alterar el modo de vida tradicional que el escritor suele representar de forma idílica en muchas de sus obras. El mimsmo Bradbury incidiría de nuevo en este punto de vista tan negativo en Fahrenheit 451 (1953), una de sus obras más conocidas, así como en El asesino, del mismo año.
La nueva ola, en plenos años '60 no traería aires más optimistas. Este nuevo periodo se caracterizó por centrar su interés no tanto en las maravillas que traería el futuro y el espacio, sino en las consecuencias para la sociedad y el ciudadano de a pie de dichos desarrollos.
En los '60 la televisión era algo ya común, y el poder e influencia de los medios era algo más que notable. Esto da lugar a críticas tan ácidas como Incordie a Jack Barron (1969), en la que se muestra a un presentador valiéndose de su poder para destruir una compleja trama en la que políticos corruptos y grandes compañías juegan con la posibilidad de crionizar a las personas.
- Más ejemplos (Ciberpunk y postciberpunk)
En la ciencia ficción audiovisual:
A diferencia de la ciencia ficción literaria, en la que los elementos deben ser explicitamente mencionados, los medios audiovisuales pueden incluir la televisión entre los elementos que componen los decorados. En este sentido, la televisión puede considerarse omnimpresente, ya que la decoración básica de cualquier vivienda incluye siempre algún aparato de televisión.
Incluso en estas ocasiones la televisión puede cumplir un papel, al mostrar el estado de ánimo de los personajes. Es lo que ocurre en Ultimatum a la Tierra (1951), cuando Klaatu llega a la pensión y vemos a los huéspedes alrededor de un aparato de televisión asustados ante las noticias. Algo similar ocurre en Desafío total (1990), cuando Douglas Quaid ve los informtivos que asegurn que la rebelión en Marte no es más que un grupo de exaltados y que la situción está controlada, y su mujer se ríe de él por creerse esa mentira. En esta misma escena, además, la televisión convertida en ventana da una idea de las condiciones de vida (habitaciones sin ventanas) y cómo la tecnología suple las carencias.
Sin embargo, en ocasiones la televisión cumple un papel más importante. Es habitual al principio de las películas que se muestren imágenes de informativos televisivos. Estas imágenes permiten proporcionar información necesaria para introducir o desarrollar la trama, pero que sería demasiado largo de narrar por medios habituales. Buen ejemplo de esto sería el ya mencionado informativo que se ve en la pensión de Ultimatum a la Tierra, los informativos de Robocop (1987), los que Dakota Fanning pasa haciendo zapping en La guerra de los mundos (2005) o las noticias que informan del accidente de un transbordador espacial al inicio de Invasión (2007), los reportajes y noticias de Soy leyenda (2007)...
En otras ocasiones la televisión toma un papel más protagonista. Por ejemplo, en Fahrenheit 451 (1966) la televisión es fundamental para mantener el orden social, en Encuentros en la tercera fase (1987) son unas imágenes por televisión las que permiten al personaje de Richard Dreyfuss comprender que lo que busca es una formación geológica real, y en V de vendetta (2005) es un elemento fundamental para que el personaje de V proclame su mensaje revolucionario.
- Ampliar: ejemplos en los que la tele es fundamental porque permite a personajes periodistas acceder al escenario en el que transcurre la trama
Existen también casos en las que la televisión misma es el objeto de la obra. Uno de los temas principales de estas obras es la manipulación de la realidad y la ética de los medios de comunicación. Este tema, por supuesto, es tratado por obras de otros géneros, pero la ciencia ficción, por su misma naturaleza, puede darle una vuelta de tuerca que refuerce la crítica. Se trataría de obras como El show de Truman (1998) en las que una cadena de televisión crea un mundo falso en el que un niño crece creyendo que es auténtico mientras su vida es retransmitida en directo; o Simone (2002) en la que una cadena de televisión crea una actriz virtual para una serie, actriz que acaba adoptando personalidad propia.
En ambos casos el cine se ha mostrado crítico con la labor de los medios, pero ni siquiera la ciencia ficción emitida en televisión ha tenido puntos de vista más amables. Buen ejemplo de ello es Max Headroom
- Max Headroom: La televisión en la ciencia ficción de la televisión. ¿Se puede hacer un comentario o es muy rebuscado?
Apuntes:
La TV en la CF:
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Incordie a Jack Barron (1969) -
Simone (2002) -
V de vendetta (2005)
La CF en la TV:
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Seriales de superhéroes:-
Flash Gordon - Superman
- Batman
- (...)
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Series británicas (Tienen un buen montón y bastante buenas)-
Quatermass -
Guía del autoestopista galáctico -
Doctro Who (1963) (record mundial de permanencia en parrilla)
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Más allá del límite
http://es.wikipedia.org/wiki/Ciencia_ficcion_en_la_television
