Diferencia entre revisiones de «Discusión:La televisión en la ciencia ficción»

Revisión de 12:37 26 ene 2009

La televisión es uno de los inventos más emblemáticos del siglo XX.

Si algo caracteriza la sociedad occidental desde los años '60 del siglo XX es la imagen de las familias reunidas frente a un aparato de televisor. Su poder como medio de comunicación y de entretenimiento no ha sido igualado por ningún otro medio; ni tan siquiera Internet parece amenazarla a medio plazo. A lo sumo, se aventura una fusión entre ambos medios de forma que Internet sería un nuevo medio de acceso a los contenidos, pero con una continuidad del modelo actual en el que la televisión tendría una clara prevalencia.

Por supuesto, la ciencia ficción no ha sido ajena a todo esto, y la televisión ha tenido una notable presencia en el medio... y el medio ha tenido una notable presencia de la ciencia ficción, ya que son numerosas las series de ciencia ficción creadas para la televisión.

La televisión como medio para la ciencia ficción:

Los escenarios de ciencia ficción requieren elmentos muy interesantes como los instrumentos de la sala de mando de una nave espacial, los pasillos y estancias de la misma nave o de una base orbital, imágenes de naves y bases orbitando planetas anillados o de múltiples soles, pistolas de rayos, maquetas de ciudades extrañs, colonias bajo cúpulas de cristal, o de enormes edificios.

Todos estos elementos convierten a la ciencia ficción en un medio muy atractivo para los medios audiovisuales, como el cómic, el cine o, por supuesto, la televisión.

• Temas
  • La televisión es más abundante. Contiene mucha más variedad. Más sexo, más violencia, mayores críticas y autocríticas... también mayor número de exitos basura. Ha tocado casi todos los temas.
  • Permite desarrollar con mayor profundidad los personajes (largos seriales)

El público infantil y juvenil:

La importancia del público infantil es evidente en la temática de las primeras series.

La primera sere de ciencia ficción emitida en televisión, Capitán Vídeo, se estrenó en 1949 con un presupuesto para atrezzo de 25 dólares semanales. Con el fin de buscar patrocinadores, a menudo los argumentos se veían forzados a presentar elementos de atrezzo como pistolas realizadas con cartón que luego se regalaban con cupones de puntos que los niños recortaban en las cajas de los cereales aunciados en la serie.

El público infantil siguió siendo el destinatario de otras series a lo largo de la primera mitad de los años '50. Los temas habituales de estas series solían ser los superhéroes como Buck Rogers (1950) o Flash Gordon (1954); las Space Operas como Space Patrol (1950); o las historias de cadetes espaciales como Rod Brown of the Rocket Rangers. Esta temática de viajes espaciales se ha ido manteniendo en series como Star Trek (en sus diferentes temporadas de 1966, 1973, 1987, 1993, 1995 y 2001), Galáctica (en su versión original de 1978 y en su reedición de 2003), Firefly (2002)... La lista es larga.

En cierto modo, incluso Viaje al fondo del mar (1964) oSeaQuest podría entrar dentro de este esquema. No es, desde luego, una serie de viajes espaciales, pero el esquema básico es el mismo: el submarino sería el análogo de la nave espacial, las bases y puertos serían análogos de los diferentes planetas y colonias, ni siquiera el esquema de los episodios cambia sustancialmente, encontrando tanto misiones de rescate, como capturas de villanos, como misiones diplomáticas, como peligros insalvables como profundas simas submarinas (análogas de los agujeros negros), ataques de calamares gigantes (análogos de algún horrible ser extraterrestre).

Otro típico producto televisivo son las series de animación. Muchas de las más conocidas como Ulises 31 (1981), Érase una vez... el espacio (1982), Star Wars: Droids o Star Wars: Ewoks (ambas de 1985) están dirigidas a un público claramente infantil, con argumentos sencillos, roles claros y moralejas bienintencionadas. Pero existen otras series de animación como Futurama (1999) o Ghost in the Shell (2002) dirigidas a un público más maduro, con argumentos violentos, ácidas críticas sociales y referencias sexuales más o menos explícitas.

Otros públicos:

Por supuesto, las series de ciencia ficción no han estado dirigidas exclusivamente a un público infantil y juvenil.

Una de las primeras series dirigidas a un público más general fue Science Fiction Theatre (1955), serie en la que se emitían capítulos autoconclusivos en los que e tema versaba acerca de robots, platillos volantes o contactos con especies extraterrestres. Se trata del mismo esquema de Más allá del límite, en su versión de 1963 y en su reedición de1995.

Siguiendo un esquema distinto, pero igualmente dirigida a un público general tenemos Los invasores (1967), de argumento muy similar a Ladrones de cuerpos, o Expediente X (1993).

Más ejemplos.

Series británicas:

Cabe notar cómo, pese a no contar con un gran número de títulos cinematográficos dentro del género, la ciencia ficción británica ha sido la cuna de algunas de las series más reconocidas.

La primera emisión conocida de ciencia ficción por televisión fue una versión de treinta y cnco minutos de R.U.R. emitida el 11 de febrero de 1938.

En 1953 la BBC emitió The Quatermass Experiment, una de las series más influyentes dentro del género, aunque, desgracidamente, sólo se conservan los dos primeros episodios.

En 1963 la BBC emitió otra serie de gran influencia: Doctor Who, serie que mantiene el record de permanencia en parrilla (fue emitida hasta 1989) y que ha sido reeditada en 2005.

Además de estas series menores pero tamién de gran éxito, como Guía del autoestopista galáctico (1981, basada en el serial radiofónico homónimo) o Enano Rojo (1988).

La televisión en la ciencia ficción:

Antes de los años '50 la televisión era una rareza y, como tal, si aparecía en las obrs de ciencia ficción era como un elemento futurista que ayudaba a ambientar la obra: algo increíble y sofisticado que daba buena idea de que la obra discurría en el futuro.

Ejemplos

Sin embargo, en los años '50 la televisión se populariza y los autores empiezan a espcular con las posibilidades de este nuevo medio.

Una vez que la especulación comienza, es notable la visión tan negativa que la ciencia ficción ha tenido siempre de la televisión.

En la ciencia ficción literaria:

¿Había televisión en la CF de la edad de oro? Creo que no: era muy temprano. Verificar.

Ya en una época tan temprana como la edad de plata, el relato El peatón de Ray Bradbury, publicado en 1951, cuando la televisión era todavía una rareza, muestra el poder que Bradbury veía en ella de alterar el modo de vida tradicional que el escritor suele representar de forma idílica en muchas de sus obras. El mimsmo Bradbury incidiría de nuevo en este punto de vista tan negativo en Fahrenheit 451 (1953), una de sus obras más conocidas, así como en El asesino, del mismo año.

La nueva ola, en planos años '60 no traería aires más optimistas. Este nuevo periodo se carcterizó por centrar su interés no tanto en ls maravillas que traería el futuro y el espacio, sino en las consecuencias para la sociedad y el ciudadano de a pie de dichos desarrollos.

En los '60 la televisión era algo ya común, y el poder e influencia de los medios era algo más que notable. Esto da lugar a críticas tan ácidas como Incordie a Jack Barron (1969), en la que se muestra a un presentador valiéndose de su poder para destruir una compleja trama en la que políticos corruptos y grandes compañías juegan con la posibilidad de crionizar a las personas.

Más ejemplos (Ciberpunk y postciberpunk)

En la ciencia ficción audiovisual:

Reorganizar y ampliar

A diferencia de la ciencia ficción literaria, en la que los elementos deben ser explicitamente mencionados, los medios audiovisuales pueden incluirla entre los elementos que componen los decorados. En este sentido, la televisión puede considerarse omnimpresente, ya que la decoración básica de cualquier vivienda incluye siempre algún aparato de televisión.

Sin embargo, en ocasiones la televisión cumple un papel más importante. Es habitual en las películas que se muestren imágenes de informativos televisivos. Estas imágenes permiten proporcionar información necesaria para introducir la trama, pero que sería demasiado largo de narrar por medios habituales. Buen ejemplo de esto serían los informativos de Robocop (1987), Desafío total (1990), los que Dakota Fanning pasa haciendo zapping en La guerra de los mundos (2005) o las noticias que informan del accidente de un transbordador espacial al inicio de Invasión (2007), Soy leyenda (2007)...

En Ultimatum a la Tierra (1951), cuando en la pensión están atentos a las noticias, ¿es una tele o una radio?

En otras ocasiones la televisión toma un papel más protagonista. Por ejemplo, en Fahrenheit 451 (1966) la televisión es fundamental para mantener el orden social, en Encuentros en la tercera fase (1987) son una simágenes por televisión las que permiten al personaje de Richard Dreyfuss comprender que lo que busca es una formación geológica real, y en V de vendetta (2005) es un elemento fundamental para que el personaje de V proclame su mensaje revolucionario.

Ampliar: ejemplos en los que la tele es fundamental porque permite a personajes periodistas acceder al escenario en el que transcurre la trama

Ni siquiera la ciencia ficción emitida en televisión ha tenido puntos de vista más amables. Buen ejemplo de ello es Max Headroom

Max Headroom: La televisión en la ciencia ficción de la televisión. ¿Se puede hacer un comentario o es muy rebuscado?

Apuntes:

La TV en la CF:

• Incordie a Jack Barron (1969)
• Simone (2002)
• V de vendetta (2005)

La CF en la TV:

• Seriales de superhéroes:
  • Flash Gordon
  • Superman
  • Batman
  • (...)
• Series británicas (Tienen un buen montón y bastante buenas)
  • Quatermass
  • Guía del autoestopista galáctico
  • Doctro Who (1963) (record mundial de permanencia en parrilla)
• Más allá del límite

http://es.wikipedia.org/wiki/Ciencia_ficcion_en_la_television