Diferencia entre revisiones de «Metrópolis (Fritz Lang)»
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Por aquel entonces, Alemania era un país asfixiado por las disposiciones del Tratado de Versalles y tenía su sistema financiero sumido en la crisis más grande que conoció ese siglo. La película venía a ser una representación alterada de lo que sucedió durante esos años en el Imperio Ruso, que pasó a ser la URSS, donde la ideologia marxista de Lenin condujo a la nación a ser la primera del mundo gobernada por el "proletariado". De ello podríamos deducir cual creía el director que era el camino para salir de la crisis que oprimía a su país. | Por aquel entonces, Alemania era un país asfixiado por las disposiciones del Tratado de Versalles y tenía su sistema financiero sumido en la crisis más grande que conoció ese siglo. La película venía a ser una representación alterada de lo que sucedió durante esos años en el Imperio Ruso, que pasó a ser la URSS, donde la ideologia marxista de Lenin condujo a la nación a ser la primera del mundo gobernada por el "proletariado". De ello podríamos deducir cual creía el director que era el camino para salir de la crisis que oprimía a su país. | ||
Revisión de 16:18 6 mar 2008
| Metrópolis (Fritz Lang) | |
|---|---|
| Ficha técnica | |
| Título original: | Metropolis |
| Nacionalidad: | Alemania |
| Estreno 1: | 10 de enero de 1927 |
| Duración: | 210 minutos (premiere alemana), 123 minutos (restauración año 2002) |
| Ficha artística | |
| Dirección: | Fritz Lang |
| Guión: | Thea von Harbou |
| Producción: | Productora: U.F.A. |
| Fotografía: | Karl Freund, Günther Rittau (Blanco y negro) |
| Música: | Película muda |
| Reparto: | Gustav Frölich, Brigitte Helm, Alfred Abel, Rudolf Klein-Rogge, Fritz Rasp, Theodor Loos, Heinrich George |
| Información suplementaria | |
| Otros datos: | No hay otros datos |
| Imdb: | [{{{Imdb}}} Ficha] en Imdb |
| Notas: | |
| |
Fritz Lang (1927)
Fritz Lang (1927)
Metrópolis está considerada como una obra cumbre de la ciencia ficción y uno de los máximos exponentes del expresionismo alemán en el cine. Sin embargo por la película desfilan elementos vinculados al futurismo (el movimiento constante de las máquinas al comienzo de largometraje); a la arquitectura racionalista de la Bauhaus en todo el diseño de la Metrópolis, que funde arte e ingeniería; e incluso el Art Déco en parte de los interiores. Únicamente el exterior de la casa del personaje de Rotwang pueden ser considerado expresionista.
Por aquel entonces, Alemania era un país asfixiado por las disposiciones del Tratado de Versalles y tenía su sistema financiero sumido en la crisis más grande que conoció ese siglo. La película venía a ser una representación alterada de lo que sucedió durante esos años en el Imperio Ruso, que pasó a ser la URSS, donde la ideologia marxista de Lenin condujo a la nación a ser la primera del mundo gobernada por el "proletariado". De ello podríamos deducir cual creía el director que era el camino para salir de la crisis que oprimía a su país.
La trama está ambientada en una ciudad distópica de caracter industrial donde a clase gobernante vive en ostentosos edificios en la superficie, con todas las comodidades posibles, mientras que la clase obrera malvive en barrios subterráneos (idea que parece tomada de La máquina del tiempo de H.G. Wells).
Es interesante la manera en que se representaron esos barrios subterráneos de condiciones infrahumanas, que se parecen más a salas de máquinas llenas de calderas, tuberías y pasarelas metálicas, que a una auténtica ciudad de la época. Podría llegar a decirse que es un precursor del subgénero steampunk llevado al cine, pese a que cuando se filmó la película la mayoría de las máquinas estaban efectivamente basadas en el vapor y por lo tanto no sería una ucronía.
Uno de los aspectos más importantes y emblemáticos de la película son sus edificios, así como el hecho de ser una de las primeras obras en mostrar un robot (en concreto un robot-mujer que se ha convertido en una de las imágenes más conocidas de la película).
Premios:
Obviamente, en el momento de su estreno no pudo obtener premios que por entonces no se concedían. Pero con ocasiones de alguna de sus restauraciones los profesionales del medio han sabido resarcir esta falta.
Obtenidos:
- 2000: Honorary Roger del Avignon/New York Film Festival a Kevin Saunders Hayes por la nueva banda sonora
- 2002: Premio especial del Círculo de Críticos de Cine de Nueva York por la restauración de la película
Finalista:
La versión de 1985 en la que se sustituía la banda sonora por otra mucho más moderna recibió serios toques de atención por parte de los adeptos de la versión original, que la nominaron a los premios Razzie.
- 1985: Premio Razzie a peor banda sonora musical para a Giorgio Moroder
- 1985: Premio Razzie a peor canción original por Love Kills
