Civil War
| Civil War | |
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| Ficha técnica | |
| Título original: | Civil War |
| Nacionalidad: | EE.UU. |
| Estreno 1: | 14 de marzo de 2024 |
| Duración: | 1 h. 49 min. |
| Ficha artística | |
| Dirección: | Alex Garland |
| Guión: | Alex Garland |
| Producción: | Gregory Goodman, Andrew Macdonald, Allon Reich |
| Fotografía: | Rob Hardy |
| Música: | Geoff Barrow, Ben Salisbury |
| Reparto: | Nick Offerman, Kirsten Dunst, Wagner Moura, Jefferson White, Nelson Lee, Evan Lai, Cailee Spaeny, Stephen McKinley Henderson |
| Información suplementaria | |
| Otros datos: | |
| Imdb: | Ficha en Imdb |
| Notas: | |
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Alex Garland (2024)
Las premisas:
La película supone una nueva guerra civil en EE.UU. Las tropas secesionistas llevan clara ventaja y la caída de Washington (y la muerte -ajusticiamiento- del Presidente) es un hecho que se da por cierto y sobre el que sólo se discute la fecha.
En este contexto, cuatro periodistas (una pareja en el pico de su carrera, un anciano que sabe que esta guerra será su último reportaje y una joven fotoperiodista que empieza en la profesión) deciden emprender el camino a Washington, cruzar el frente y hacer una última entrevista al Presidente.
El camino será largo: los puentes han sido volados y deberán realizar un rodeo recorriendo cientos de kilómetros por regiones asoladas por la guerra en las que impera el caos y mandan las milicias, cruzar el frente de guerra y adentrarse en una ciudad sitiada.
La película:
Sobre estas películas Alex Garland elabora una película canónica en muchos aspectos: La idea de los cuatro personajes encerrados en un coche recorriendo el país es la base de cualquier road movie clásica; la idea de personajes anodinos recorriendo un escenario de guerra, contemplando el horror sin poder influir en los acontecimientos, también una idea clásica no sólo desde La guerra de los mundos de H.G. Wells (1898) dentro de la ciencia ficción, sino dentro del propio cine bélico (p.e. Apocalyse Now -Francis Ford Coppola, 1979-). En este sentido, la película no reniega de sus orígenes, con planos y escenas canónicos dentro de estos géneros.
Sin embargo, la película sí sabe destacar la crueldad y violencia de la guerra, que retrata con crudeza. En este sentido Garland no hace concesiones: no hay heroicidad, no hay nobleza, sólo gente que mata, bien por placer, bien por resentimiento, bien por venganza, bien por rutina... Cada enfrentamiento entre tropas se salda con el ajusticiamiento a sangre fría de los perdedores, la guerra sirve de excusa a personajes mezquinos para vengarse de quienes les despreciaban antes de la guerra, o a claros fascistas para dar rienda suelta a su odio y crueldad abusando del poder que ahora tienen sobre los débiles.
Centrada en el retrato que hace de la guerra, la película descuida, quizá, a los personajes, más cercanos a los estereotipos que personajes sólidamente construidos. Pese a todo, no se puede decir que sean personajes planos, tienen cierta profundidad en sus motivaciones y no carecen de evolución (en especial el de la joven reportera, que se enfrenta por primera vez a los horrores de la barbarie y la guerra). Es también notable cómo, pese a ser todos periodistas, tienen motivaciones muy distintas: Lee, la reportera veterana que creía que su trabajo habría servido de advertencia y descubre que ha sido en vano; Joel, el periodista más motivado por el subidón de adrenalina de la acción que por el trabajo que realiza; Sammy, el veterano que sólo quiere un último momento de gloria profesional; Jessie, la joven que emprende una profesión que le entusiasma para descubrir que su trabajo la va a cambiar para siempre y la idea de que ese cambio le llevará a ser como Lee.
Otro punto fuerte de la película es la dirección y montaje: escenas de acción sin más sonido que la música que, de pronto, cesa y deja oír el fragor de los disparos, escenas que se congelan con el ruido del obturador para plasmar las fotos realizadas por los personajes. Cabe destacar el asalto final a la Casa Blanca, una escena larga y, sin embargo, cargada de tensión y que sabe dar un final duro y contundente a una película que desde el principio ha destacado por su crudo reflejo de la violencia.
¿Plausible?
Aún cuando la posibilidad de una guerra de secesión es, sin duda, exagerada, la idea no es tan descabellada como podría pensarse. El mismo año del estreno (2024) había en Texas un fuerte movimiento independentista que llevaba años proponiendo dejar la Unión y contaba con el apoyo de un tercio de la población, alentado por ideas xenóbofas y reaccionarias.
En todo caso, las premisas de la película señalan a la fuerte polarización de la sociedad y la radicalización de la política en los años '20, marcados por un fuerte auge de los movimientos de extrema derecha (cuando no directamente fascistas), algo que no sólo se circunscribe al escenario político estadounidense.
Quizá se echa en falta que la película hubiera otorgado algo más de peso a estas circunstancias previas. Pese a todo, se trata de una película excelente, trepidante y no exenta de crítica.
