Diferencia entre revisiones de «Trilogía Nikopol»
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La temporalidad de la obra, tan dilatada (más de una década para tres libros de apenas sesenta páginas), supone toda una retrospectiva del estilo de Bilal y de cómo evoluciona en el tiempo. Mientras que ''La feria de los inmortales'' se desenvolvía en el género de la política ficción, ''La mujer trampa'' deja totalmente de lado la política para abordar una historia de amor y olvido. Finalmente, ''Frío Ecuador'' se adentra, a veces con alarmante sencillez, en el terreno del surrealismo. Entre tanto, el estilo de dibujo y color de Bilal avanza hacia una aptitud experimental, que contrasta sobre todo entre el primer y segundo volumen. | La temporalidad de la obra, tan dilatada (más de una década para tres libros de apenas sesenta páginas), supone toda una retrospectiva del estilo de Bilal y de cómo evoluciona en el tiempo. Mientras que ''La feria de los inmortales'' se desenvolvía en el género de la política ficción, ''La mujer trampa'' deja totalmente de lado la política para abordar una historia de amor y olvido. Finalmente, ''Frío Ecuador'' se adentra, a veces con alarmante sencillez, en el terreno del surrealismo. Entre tanto, el estilo de dibujo y color de Bilal avanza hacia una aptitud experimental, que contrasta sobre todo entre el primer y segundo volumen. | ||
Última revisión de 19:34 12 feb 2010
La Trilogía Nikopol es una saga de cómics guionizados y dibujados por Enki Bilal entre 1980 y 1992.
Las obras que componen la trilogía son La feria de los inmortales (1980), La mujer trampa (1986) y Frío Ecuador (1992).
La temporalidad de la obra, tan dilatada (más de una década para tres libros de apenas sesenta páginas), supone toda una retrospectiva del estilo de Bilal y de cómo evoluciona en el tiempo. Mientras que La feria de los inmortales se desenvolvía en el género de la política ficción, La mujer trampa deja totalmente de lado la política para abordar una historia de amor y olvido. Finalmente, Frío Ecuador se adentra, a veces con alarmante sencillez, en el terreno del surrealismo. Entre tanto, el estilo de dibujo y color de Bilal avanza hacia una aptitud experimental, que contrasta sobre todo entre el primer y segundo volumen.
A pesar de esta diversidad, el conjunto tiene una rara coherencia gracias a la extrañeza del dúo protagonista, el propio Alcide Nikopol y el dios inmortal Horus.
Una obra muy interesante, sobre todo para entender la evolución del cómic europeo durante los años ochenta.
