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| − | En los | + | En los aspectos positivos, están las magníficas interpretaciones de los dos protagonistas, Léa Seydoux (Gabrielle) y George MacKay (Louis Lewanski), así como el exquisito uso de la iluminación, la fotografía, las localizaciones, caracterizaciones y edición de sonido. Es una obra de gran calidad en todos estos aspectos, bien dirigida. |
| − | En el lado negativo, el | + | En el lado negativo, el guion poco depurado. |
| − | + | La idea original parte de la novela corta de Henry James, ''La bestia en la jungla'', y la adaptación de este relato centra el primer escenario, el de 1910. Sin duda, la parte más coherente y lograda. La historia de Gabrielle y Louis en el París de principios del siglo XX. Gabrielle tiene una sensación íntima de que algo horrible va a suceder y eso le impide disfrutar plenamente de lo que tiene. Louis se convierte en su confidente y desarrollan un amor platónico. Todo este ambiente de sentimientos reprimidos está muy bien conseguido y podemos empatizar con el dilema de Gabrielle, cómodamente asentada en un matrimonio que le ha dado seguridad, pero íntimamente deseosa de abrazar la pasión que se intuye en el amor de Louis. | |
| + | Esta frustración, según las premisas de la obra, es la que se ha enquistado en el ADN de la Gabrielle del futuro. Y aquí es donde empieza a fallar la narración. | ||
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| + | Bonello no trabaja el [[nóvum]] para hacerlo creíble y se limita a adobar una colección de conceptos seudocientíficos, muy franceses y algo ''snobs'', para forzar la historia. Vidas pasadas, frustraciones en el subconsciente que determinan nuestro destino, "purificación" del ADN... La simple mención de estas supercherías saca del pacto de ficción al espectador que se acerca desde la perspectiva de la ciencia ficción. Y no es que el género no pueda abordar estos temas, con gran solvencia (por ejemplo, ''[[Las vidas posibles de Mr. Nobody]]'', 2009), sino que Bonello no ha tenido la humildad o la destreza de acercarse al género desde el respeto y el conocimiento. | ||
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| + | Sin duda, adaptar simplemente la obra de Henry James hubiera dado lugar a una película excesivamente corta, de época, y se percibe que Bonello tenía interés en conectar la historia con nuestro presente y aprovecharse de cierto [[sentido de la maravilla]] que el género [[fantástico]] le puede brindar. Dada su manera de pensar, podemos creer que equivocó el género, aunque no totalmente. | ||
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| + | El futuro planteado por Bonello es plano por definición, sin sentimientos; y esto hace que sea muy poco sugerente. El director no se cree su propio cuento y no es capaz de hacérselo creer al espectador, un grave fallo como guionista que no ha sabido solucionar como director. Es cierto que encontramos ideas interesantes, aunque no originales. La [[Inteligencia Artificial]] benevolente que pastorea a la humanidad, el miedo a perder algo esencial si nos desprendemos de lo emocionalmente violento, son ideas sobre las que podría haber construido un mundo futuro ambiguo que empujara a la reflexión. Pero el futuro de la película es un mero decorado para Gabrielle, único personaje con entidad. La crítica, por boca de la protagonista, es explícita desde el principio; se ahorra al espectador todo trabajo y, por lo tanto, todo provecho. En definitiva, Bonello toma las marcas externas del género pero lo traiciona internamente, quizás porque no le interesa o porque no lo comprende. | ||
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| + | El final, perezoso, lo evidencia todavía más. Tras más de dos horas de metraje construyendo un problema complejo en el interior de Gabrielle, solventa toda la historia de un brochazo con el giro inesperado propio de un relato corto, algo que no concuerda con el tempo y el reposo de una historia larga. Parece que Gabrielle ha crecido interiormente, que ha aceptado lo que la hacía daño, que lo comprende y por ello es mejor. Pero el final de echa por tierra esta posibilidad, volviendo estéril toda la larga elucubración anterior. | ||
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| + | Si Bonello hubiera dejado el guion en manos de alguien competente y conocedor del género, tal vez estuviéramos ante una película no solo brillante, sino significativa. Una verdadera lástima. | ||
== Premios: == | == Premios: == | ||
Última revisión de 11:06 1 dic 2024
| La bestia | |
|---|---|
| Ficha técnica | |
| Título original: | La bête |
| Nacionalidad: | EE.UU. |
| Estreno 1: | 3 de septiembre de 2023 |
| Duración: | 2 h. 26 min. |
| Ficha artística | |
| Dirección: | Bertrand Bonello |
| Guión: | Bertrand Bonello, Guillaume Bréaud y Benjamin Charbit |
| Producción: | Bertrand Bonello |
| Fotografía: | Josée Deshaies |
| Música: | Ana y Bertrand Bonello |
| Reparto: | Léa Seydoux, George MacKay, Guslagie Malanda... |
| Información suplementaria | |
| Otros datos: | No hay otros datos |
| Imdb: | Ficha en Imdb |
| Notas: | |
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Bertrand Bonello (2023)
La bestia es una coproducción franco-canadiense de ciencia ficción escrita y dirigida por Bertrand Bonello basada muy libremente en la obra de Henry James La bestia en la jungla (1903).
Tabla de contenidos
Sinopsis:
En un futuro cercano, 2044, marcado por algún tipo de catastrofe no descrito, la Inteligencia Artificial ha tomado el control de la humanida por su propio bien. La vida es apacible, casi utópica, todas las necesidades están cubiertas y ha desaparecido la violencia. Pero los humanos han sido relegados, en su mayoría, a trabajos mecánicos, y solo aquellos que han accedido a un proceso de purificación que elimina las emociones excesivamente violentas, son dirigidos a puestos más intelectuales. Gabrielle tiene uno de estos trabajos rutinarios, medir la temperatura de las placas de datos, quiere conseguir un trabajo más motivante, pero su frustración se lo impide.
Finalmente, accede a pasar por el proceso de purificación mediante el cual, según indica la IA, mediante una especie de terapia psicoanalítica, se limpiará su ADN de la presencia negativa de sus vidas pasadas.
La película:
La película tiene grandes aciertos y aportaciones junto con otros grandes fallos desde el punto de vista de la ciencia ficción, lo que puede traicionar las expectativas del espectador que se acerque desde el género.
En los aspectos positivos, están las magníficas interpretaciones de los dos protagonistas, Léa Seydoux (Gabrielle) y George MacKay (Louis Lewanski), así como el exquisito uso de la iluminación, la fotografía, las localizaciones, caracterizaciones y edición de sonido. Es una obra de gran calidad en todos estos aspectos, bien dirigida.
En el lado negativo, el guion poco depurado.
La idea original parte de la novela corta de Henry James, La bestia en la jungla, y la adaptación de este relato centra el primer escenario, el de 1910. Sin duda, la parte más coherente y lograda. La historia de Gabrielle y Louis en el París de principios del siglo XX. Gabrielle tiene una sensación íntima de que algo horrible va a suceder y eso le impide disfrutar plenamente de lo que tiene. Louis se convierte en su confidente y desarrollan un amor platónico. Todo este ambiente de sentimientos reprimidos está muy bien conseguido y podemos empatizar con el dilema de Gabrielle, cómodamente asentada en un matrimonio que le ha dado seguridad, pero íntimamente deseosa de abrazar la pasión que se intuye en el amor de Louis.
Esta frustración, según las premisas de la obra, es la que se ha enquistado en el ADN de la Gabrielle del futuro. Y aquí es donde empieza a fallar la narración.
Bonello no trabaja el nóvum para hacerlo creíble y se limita a adobar una colección de conceptos seudocientíficos, muy franceses y algo snobs, para forzar la historia. Vidas pasadas, frustraciones en el subconsciente que determinan nuestro destino, "purificación" del ADN... La simple mención de estas supercherías saca del pacto de ficción al espectador que se acerca desde la perspectiva de la ciencia ficción. Y no es que el género no pueda abordar estos temas, con gran solvencia (por ejemplo, Las vidas posibles de Mr. Nobody, 2009), sino que Bonello no ha tenido la humildad o la destreza de acercarse al género desde el respeto y el conocimiento.
Sin duda, adaptar simplemente la obra de Henry James hubiera dado lugar a una película excesivamente corta, de época, y se percibe que Bonello tenía interés en conectar la historia con nuestro presente y aprovecharse de cierto sentido de la maravilla que el género fantástico le puede brindar. Dada su manera de pensar, podemos creer que equivocó el género, aunque no totalmente.
El futuro planteado por Bonello es plano por definición, sin sentimientos; y esto hace que sea muy poco sugerente. El director no se cree su propio cuento y no es capaz de hacérselo creer al espectador, un grave fallo como guionista que no ha sabido solucionar como director. Es cierto que encontramos ideas interesantes, aunque no originales. La Inteligencia Artificial benevolente que pastorea a la humanidad, el miedo a perder algo esencial si nos desprendemos de lo emocionalmente violento, son ideas sobre las que podría haber construido un mundo futuro ambiguo que empujara a la reflexión. Pero el futuro de la película es un mero decorado para Gabrielle, único personaje con entidad. La crítica, por boca de la protagonista, es explícita desde el principio; se ahorra al espectador todo trabajo y, por lo tanto, todo provecho. En definitiva, Bonello toma las marcas externas del género pero lo traiciona internamente, quizás porque no le interesa o porque no lo comprende.
El final, perezoso, lo evidencia todavía más. Tras más de dos horas de metraje construyendo un problema complejo en el interior de Gabrielle, solventa toda la historia de un brochazo con el giro inesperado propio de un relato corto, algo que no concuerda con el tempo y el reposo de una historia larga. Parece que Gabrielle ha crecido interiormente, que ha aceptado lo que la hacía daño, que lo comprende y por ello es mejor. Pero el final de echa por tierra esta posibilidad, volviendo estéril toda la larga elucubración anterior.
Si Bonello hubiera dejado el guion en manos de alguien competente y conocedor del género, tal vez estuviéramos ante una película no solo brillante, sino significativa. Una verdadera lástima.
Premios:
Obtenidos:
- 2023: Festival Internacional de Cine de Valladolid, mejor actriz a Léa Seydoux
- 2023: Festival Internacional de Cine de La Roche-sur-Yon. Premio especial del jurado
- 2024: Premio Halfway (International Online Cinema) a mejor película
- 2024: Premio Halfway (International Online Cinema) a mejor película de habla no inglesa
- 2024: Premio Halfway (International Online Cinema) a mejor guion adaptado
Nominados:
- 2023: Espiga Dorada del Festival Internacional de Cine de Valladolid, a mejor película
- 2023: León Dorado del Festival Internacional de Cine de Venecia
- 2024: Premio Halfway (International Online Cinema) a mejor fotografía
- 2024: Premio Halfway (International Online Cinema) a mejor actriz a Léa Seydoux
