Diferencia entre revisiones de «Matrix»

Revisión de 14:49 9 abr 2009

Larry y Andy Wachowsky (1999)

Larry y Andy Wachowsky (1999)

La película:

Esta pelicula es uno de los grandes logros en innovación en efectos especiales. Mas allá de esta aportación, la obra de los hermanos Wachowsky despierta opiniones encontradas, con un argumento que explota el tema de la rebelión de las máquinas contra sus propios creadores, siguiendo la estela de éxito de otras películas como Terminator (1984).

La historia es similar a Dark City (1998): unos seres terríblmente perversos y de gran poder esclavizan a la humanidad fabricando un universo ficticio para mantenerla dominada mediante el engaño de hacernos creer que habitamos en una cómoda pero falsa realidad que nos oculta la verdad. Sin embargo, el héroe (un aceptable Keanu en un papel creado a su medida) consigue despertar gracias a la ayuda de otros humanos (la resistencia) que habitan en libertad en una ciudad subterránea llamada Sión, descubrir la tramoya, y el tinglado del mundo virtual que se ha creado para engañarlo. Gracias a este conocimiento y a una capacidad prodigiosa (el Elegido, lo llaman) consigue enfrentarse con éxito a los malvados y vencerlos valiéndose de sus propias armas.

De esta forma se mezcla un pretendido enfoque científico (merced a la superabundancia de tecnología e informática) junto con un absurdo mesianismo más propio de religiones y supersticiones, aderezado todo con un toque de basura new-age.

Este argumento que en Dark City da lugar a una estética digna de un buen cómic, en Matrix sólo sirve para el lucimiento de unos modelos de cuero dignos de un macarra de medio pelo. Vestidos de negro y con gafas de sol, los personajes se desenvuelven en lo que pretende ser una ambientación ciberpunk, en la creencia de que es suficiente con unos ambientes oscuros y tecnificados para lograrlo, como si bastara con un truco tan barato para igualar el genio de Ridley Scott en Blade Runner.

Tan sólo el personaje del agente Smith es capaz de dar un toque de calidad a lo que, por lo demás, no es más que el resultado de permitir que la película sirva de medio a los efectos, y no al revés.

La estética:

A pesar del despropósito de mezclar el new age con el ciberpunk, la tecnología con la superstición, la película (su trilogía completa), ha sobrevivido y es abundantemente referenciada gracias a que consiguió poner de moda una estética que en realidad no es originaria suya.

Aparte de la pretensión de ambientación oscura al estilo de la ya mencionada Blade Runner, es imposible no mencionar que el personaje de Trinity (convertida por un breve tiempo en todo un icono) le debe todo a Molly de Neuromante y el propio Neo es un trasunto de Johnny Mnemonic.

En cuanto a las prodigiosas escenas de acción, beben todas directamente de fuentes asiáticas (algunas, homenajes directos a Bruce Lee), de entre las que cabe destacar el magnífico anime (esté sí, verdadero ciberpunk) Ghost in the Shell, cuyas imágenes aparecen incluso en un televisor en una secuencia de la película.

Los hermanos Wachowsky no pueden ser distinguidos por su originalidad ni por su capacidad de creación de un guión sólido, pero hay que reconocerles el buen ojo para seleccionar imágenes e iconos en su trabajo de directores de videoclips.

Los efectos:

Dado que la película está al servicio de los efectos especiales y visuales, no tiene mayor sentido dedicar espacio al pretendido argumento sin mencionar a éstos, que son una de las razones (quizá la única) que hicieron la película digna de ser mencionada.

Dando por supuestos los efectos de renderizado por ordenador, hay que destacar los efectos visuales resultantes de la técnica, conocida como Bullet Time.

Esta técnica consite en fotografiar un mismo instante desde diferentes ángulos (perfectamente medidos y calculados a lo largo de la trayectoria de una cámara ficticia) para después proyectar las fotografías una detrás de otra como si fueran fotogramas de una cámara que se mueve mientras el objeto filmado permanece imposiblemente inmovil en el aire.

También es posible tomar las fotografías con un ligero desfase, de forma que la cámara parezca desplazarse mientras la acción discurre a una velocidad extremadamanete lenta, o tomar fotografías de diferentes objeto por separado e integrarlos digitalmente en una imagen única, para crear efectos de cámara imposibles en la realidad (modificando o no la velocidad de cámara y animación).

Esta técnica existía ya antes de Matrix, pero fue esta película (junto con sus dos secuelas) quien la hizo popular.

Premios:

La película ha sido un indiscutible éxito de público y ha dejado verdaderamente una impronta visual que numerosas obras han tratado de explotar o imitar tras ella. Consecuentemente, ha logrado muchísimos premios tendentes a mostrar esta aceptación, así como otros más orientados a reconocer los logros técnicos alcanzados.

Fuera de estos premios menores, hay que destacar el premio Saturn a mejor película de ciencia ficción y las nominaciones a los premios Hugo y Nebula.

Obtenidos:

• 1999: Premios Bogey de oro (éxito en taquilla)
• 1999: Golden Screen de Alemania (éxito en distribución)
• 1999: Premios Golden Trailer al mejor trailer en varias categorias
• 1999: Premio BMI a la banda sonora
• 2000: Premios BAFTA a los mejores efectos visuales
• 2000: Premios BAFTA a los mejores efectos visuales mejor sonido
• 2000: Premios Saturn a mejor película de ciencia ficción
• 2000: Premios Saturn a mejor director
• 2000: Oscar a mejor edición
• 2000: Oscar a mejores efectos especiales
• 2000: Oscar a mejores efectos de sonido
• 2000: Oscar a mejor sonido
• 2000: Premios Sierra a los mejores efectos visuales
• 2000: Premio Key Art al trailer de la película
• 2000: Premios MTV a mejor película
• 2000: Premios MTV a mejor actor
• 2000: Premios MTV a mejor escena de lucha
• 2000: Premio Eddie a la mejor edición
• 2000: Premio Brit a la banda sonora
• 2000: Premio CAS (Cinema Audio Society)
• 2000: Golden Slate de Hungría
• 2000: Mainichi Film Concours (Japón) a la mejor película según los lectores
• 2000: Premio Empire al mejor debut (Carrie-Anne Moss)
• 2000: Golden Reel al sonido

Finalista:

• 2000: Premio Nebula de 1999 a mejor guión
• 2000: Premios Saturn a mejor guión
• 2000: Premios Saturn a mejores efectos especiales
• 2000: Premios Saturn a mejor actor
• 2000: Premios Saturn a mejor actriz
• 2000: Premios Saturn a mejor actor de reparto
• 2000: Premios Saturn a mejor vestuario
• 2000: Premios Saturn a mejor maquillaje
• 2000: Premios BAFTA a mejor fotografía
• 2000: Premios BAFTA a mejor producción
• 2000: Premios BAFTA a mejor edición
• 2000: Premio de la Academia Japonesa a la mejor película extranjera
• 2000: Premio Hugo a la mejor representación dramática
• 2000: Premio Amanda (Noruega) a mejor película extranjera
• 2000: Black Reel al mejor actor
• 2000: Premio Image a mejor actor
• 2000: Premio Image a mejor película