Diferencia entre revisiones de «Tetsuo»

Se suele coincidir en afirmar que ''' ''Tetsuo'' ''' no tiene trama o argumento, y esto es cierto hasta donde se lo puede permitir. La película es una reacción visceral ante un entorno estresante, como es la vida en un Tokio que ejemplifica el camino que toma la civilización occidental. La responsabilidad de un trabajo rutinario y alienante, la falta de espacio, la tecnificación y las máquinas, la degradación de las relaciones interpersonales en este ambiente... son factores que aumentan la presión dentro del individuo normal que pugna por una salida que a veces es violenta sin causa aparente.

Con esta temática ya clásica en el arte contemporáneo, la corriente [[ciberpunk]], de la que ''Tetsuo'' es un sangrante ejemplo, hace hincapié en los estresores y en especial en la relación del hombre con las nuevas tecnologías que le desplazan en nichos sociales que antes le eran exclusivos (desde el trabajo al ocio) y que le aíslan de sus semejantes al hacerle prescindible.

La película cuenta con muchos otros aciertos estilísticos que contribuyen a crear una característica atmósfera sugerente y retorcida. Ya hemos hablado de la fotografía en blanco y negro, muy cuidada, saturada hasta el punto de crear una textura visual, y que corrió a cargo de Kei Fujiwara que repetiría en la cinta como actriz. La [[banda sonora]], de machacona sonoridad metálica, rinde servicio a este estilo fotográfico, ambos dirigidos  a incrementar la sensación de intrusión del metal en la carne, de violación [[tecnorgánica]]. Este tipo de imagen subjetivizada, tanto en la fotografía como en el uso de la cámara, unida a la música electrónica o industrial para separar aún más al espectador de la realidad, sería un recurso escogido frecuentemente en otras obras underground, sin posibilidad de recurrir al uso de caros efectos especiales, como es el caso de ''[[Pi, fe en el caos]]'' (1998, Darren Aronofsky).