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Diferencia entre revisiones de «Venus sonríe»
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''Venus sonríe'' tienes muchos puntos en común con ''[[Prima Belladonna]]'' (1956), el relato inaugural de la saga de ''[[Vermilion Sands]]'' (1956-1971), y como aquel, va configurando rápidamente los intereses de un todavía jovencísimo Ballard, y su particular visión de la ciencia ficción como un presente inminente más que como un futuro posible. | ''Venus sonríe'' tienes muchos puntos en común con ''[[Prima Belladonna]]'' (1956), el relato inaugural de la saga de ''[[Vermilion Sands]]'' (1956-1971), y como aquel, va configurando rápidamente los intereses de un todavía jovencísimo Ballard, y su particular visión de la [[ciencia ficción]] como un presente inminente más que como un futuro posible. | ||
Como en toda la serie de Vermilion, el arte y | Como en toda la serie de Vermilion, el arte y la [[tecnología]] se dan la mano e invaden la vida pública y cotidiana. En este caso, una tecnología no especificada y exótica que hace que una escultura de metal adquiera características de plantas y animales, que cante, crezca, evolucione, casi que muestre diferentes estados de ánimo, quizás -incluso- que se reproduzca. | ||
La visión de los personajes de este acontecimiento, por otra parte, dista de ser altisonante. Hamilton, aun siendo consciente de las posibilidades, parece más preocupado por las consecuencias judiciales, y el propio juez no da mucho crédito a la posibilidad de una estatua cambiando de forma. | La visión de los personajes de este acontecimiento, por otra parte, dista de ser altisonante. Hamilton, aun siendo consciente de las posibilidades, parece más preocupado por las consecuencias judiciales, y el propio juez no da mucho crédito a la posibilidad de una estatua cambiando de forma. | ||
Volvemos a observar también este característico desapego de Ballard por sus personajes: aunque les dota de contexto, el interés de la historia no se centra en ellos, en sus destinos o en su evolución, sino en el estudio del [[escenario]], aspecto que siempre parece ser el verdadero interés de este escritor y en el que es un verdadero maestro. | Volvemos a observar también este característico desapego de Ballard por sus personajes: aunque les dota de contexto, el interés de la historia no se centra en ellos, en sus destinos o en su evolución, sino en el estudio del [[Escenarios|escenario]], aspecto que siempre parece ser el verdadero interés de este escritor y en el que es un verdadero maestro. | ||
[[Categoría:Literatura de ciencia ficción]] | [[Categoría:Literatura de ciencia ficción]] | ||
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[[Categoría:Literatura de los años 1950|7]] | [[Categoría:Literatura de los años 1950|7]] | ||