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El encorsetamiento de los instintos y la desensibilización ante la injusticia y la violencia (en la película, brevemente vislumbrado en segundo plano a través de la presencia de la [[La televisión en la ciencia ficción|televisión]]) abocan al individuo a ciertas patologías. Tenemos una pista muy evidente de que la película se va a mantener fiel a este aspecto de la obra de Ballard desde el inicio, donde el protagonista se nos presenta manchado de sangre y desastrado, en un ambiente que parece [[Escenarios apocalípticos|postapocalíptico]], asando una pierna de perro que equivocadamente creíamos que había rescatado. De aquí, en ''flash-back'', saltamos tres meses al pasado, cuando el moderno edificio al que Laing acaba de mudarse parecía perfecto, limpio, eficiente. | El encorsetamiento de los instintos y la desensibilización ante la injusticia y la violencia (en la película, brevemente vislumbrado en segundo plano a través de la presencia de la [[La televisión en la ciencia ficción|televisión]]) abocan al individuo a ciertas patologías. Tenemos una pista muy evidente de que la película se va a mantener fiel a este aspecto de la obra de Ballard desde el inicio, donde el protagonista se nos presenta manchado de sangre y desastrado, en un ambiente que parece [[Escenarios apocalípticos|postapocalíptico]], asando una pierna de perro que equivocadamente creíamos que había rescatado. De aquí, en ''flash-back'', saltamos tres meses al pasado, cuando el moderno edificio al que Laing acaba de mudarse parecía perfecto, limpio, eficiente. | ||
La disonancia | La disonancia entre las promesas de bienestar que la modernidad va a proporcionar y la realidad de la vida en los inquilinos del edificio, especialmente entre las clases bajas, es el detonante del malestar, encarnado magistralmente en el personaje de Wilder (Luke Evans) cuyo apellido, nuevamente, no lleva a equívocos. En respuesta, el desprecio y la prepotencia de las clases superiores añade más leña al fuego, y la competición entre los estratos (por demostrar quién se divierte más) degenera rápidamente en salvajismo, rompiendo las aparentemente firmes ataduras de los instintos. | ||
[[El sexo en la ciencia ficción|Sexo]] y violencia, y específicamente violencia sexual contra las mujeres que puede inducir, erróneamente, a sospechas de misoginia. Pero no, en el dibujo de Ballard/Wheatley nadie, ni siquiera el protagonista, ni siquiera los niños, nadie queda bien parado: todos los personajes están “rotos” y todos cometen atrocidades, cada uno en la medida de sus posibilidades. | [[El sexo en la ciencia ficción|Sexo]] y violencia, y específicamente violencia sexual contra las mujeres que puede inducir, erróneamente, a sospechas de misoginia. Pero no, en el dibujo de Ballard/Wheatley nadie, ni siquiera el protagonista, ni siquiera los niños, nadie queda bien parado: todos los personajes están “rotos” y todos cometen atrocidades, cada uno en la medida de sus posibilidades. | ||