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Diferencia entre revisiones de «La televisión en la ciencia ficción»
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Sin embargo, en ocasiones la televisión cumple un papel más importante. Es habitual al principio de las películas que se muestren imágenes de informativos televisivos. Estas imágenes permiten proporcionar información necesaria para introducir o desarrollar la trama, pero que sería demasiado largo de narrar por medios habituales. Buen ejemplo de esto sería el ya mencionado informativo que se ve en la pensión de ''Ultimatum a la Tierra'', los informativos de ''[[Robocop]]'' (1987), los que Dakota Fanning pasa haciendo zapping en ''[[La guerra de los mundos (Película 2005)|La guerra de los mundos]]'' (2005), las noticias que informan del accidente de un transbordador espacial al inicio de ''[[Invasión]]'' (2007), el informativo que da la noticia de la muerte del hombre más joven del mundo a los 18 años de edad en ''[[Hijos de los hombres (Película)|Hijos de los hombres]]'' (2006), los reportajes y noticias de ''[[Soy leyenda (Película)|Soy leyenda]]'' (2007)... | Sin embargo, en ocasiones la televisión cumple un papel más importante. Es habitual al principio de las películas que se muestren imágenes de informativos televisivos. Estas imágenes permiten proporcionar información necesaria para introducir o desarrollar la trama, pero que sería demasiado largo de narrar por medios habituales. Buen ejemplo de esto sería el ya mencionado informativo que se ve en la pensión de ''Ultimatum a la Tierra'', los informativos de ''[[Robocop]]'' (1987), los que Dakota Fanning pasa haciendo zapping en ''[[La guerra de los mundos (Película 2005)|La guerra de los mundos]]'' (2005), las noticias que informan del accidente de un transbordador espacial al inicio de ''[[Invasión]]'' (2007), el informativo que da la noticia de la muerte del hombre más joven del mundo a los 18 años de edad en ''[[Hijos de los hombres (Película)|Hijos de los hombres]]'' (2006), los reportajes y noticias de ''[[Soy leyenda (Película)|Soy leyenda]]'' (2007)... | ||
Por supuesto, en otras ocasiones la televisión toma un papel más protagonista. Por ejemplo, en ''[[Fahrenheit 451 (Película)|Fahrenheit 451]]'' (1966) la televisión es fundamental para mantener el orden social, en ''[[Encuentros en la tercera fase]]'' (1987) son unas imágenes por televisión las que permiten al personaje de Richard Dreyfuss comprender que lo que busca es una formación geológica real, y en ''[[V de vendetta (Película)|V de vendetta]]'' (2005) es primero un elemento diseñado para acrecentar el poder del estado sobre la población y | Por supuesto, en otras ocasiones la televisión toma un papel más protagonista. Por ejemplo, en ''[[Fahrenheit 451 (Película)|Fahrenheit 451]]'' (1966) la televisión es fundamental para mantener el orden social, en ''[[Encuentros en la tercera fase]]'' (1987) son unas imágenes por televisión las que permiten al personaje de Richard Dreyfuss comprender que lo que busca es una formación geológica real, y en ''[[V de vendetta (Película)|V de vendetta]]'' (2005) es primero un elemento diseñado para acrecentar el poder del estado sobre la población y luego se convierte en una pieza fundamental para que el personaje de V proclame su mensaje revolucionario. | ||
Existen también casos en las que la televisión misma es el objeto de la obra, abordando cuestiones como la manipulación de la realidad y la ética de los medios de comunicación. Estos temas, por supuesto, son tratados por obras de otros géneros, pero la ciencia ficción, por su misma naturaleza, puede darle una vuelta de tuerca que refuerce la crítica. Se trata de obras como ''[[Network, un mundo implacable]]'' (1976), donde los productores de una cadena de televisión permiten que uno de sus presentadores anuncie que se va a suicidar en directo o ''[[El show de Truman]]'' (1998) en las que una cadena de televisión crea un mundo falso y compra un niño para retransmitir su vida en directo. ''[[Simone]]'' (2002), aunque se centra más en el mundillo Hollywoodiense, también denuncia nuestra vulnerabilidad a la manipulación, postulando la creación de una actriz virtual a la que todo el mundo cree real y adora. | Existen también casos en las que la televisión misma es el objeto de la obra, abordando cuestiones como la manipulación de la realidad y la ética de los medios de comunicación. Estos temas, por supuesto, son tratados por obras de otros géneros, pero la ciencia ficción, por su misma naturaleza, puede darle una vuelta de tuerca que refuerce la crítica. Se trata de obras como ''[[Network, un mundo implacable]]'' (1976), donde los productores de una cadena de televisión permiten que uno de sus presentadores anuncie que se va a suicidar en directo o ''[[El show de Truman]]'' (1998) en las que una cadena de televisión crea un mundo falso y compra un niño para retransmitir su vida en directo. ''[[Simone]]'' (2002), aunque se centra más en el mundillo Hollywoodiense, también denuncia nuestra vulnerabilidad a la manipulación, postulando la creación de una actriz virtual a la que todo el mundo cree real y adora. | ||