Diferencia entre revisiones de «Discusión:Biblioteca ficticia»

Un recurso frecuente en los géneros no realistas ([[ciencia ficción]] y [[fantasía]]) es la creación de obras ficticias. Estas obras pueden cumplir varias funciones. Por un parte dotan al [[Escenarios|escenario]] de la acción de una mayor textura, enriqueciéndolo com elementos culturales propios. Por otra, fragmentos citados de estas obras ayudan al autor a definir y caracterizar el mundo que ha imaginado de una forma más inmersiva para el lector.  

También el realismo recurre a obras imaginarias, pero su función suele ser otra. Tomemos como ejemplo ''El nombre de la rosa'' (Umberto Eco, 1980). En una abadía benedictina imaginada en el norte de Italia en el turbulento siglo XIV sucede una misteriosa muerte que el abad pide al franciscano Guillermo de Barkerville que investigue. Guillermo comienza sus pesquisas y lo que parecía un caso de suicidio se complica en una intrincada serie de muertes alrededor de un misterioso libro: el segundo libro de poética de Aristóteles. Esta obra inexistente se convierte en el eje de la novela, pero su función es servir de McGuffin, un elemento motivador de los sucesos que se narran, no ayudar a construir y definir el escenario (lo que tampoco es necesario, pues éste suele ser conocido).

En los géneros no realistas, sin embargo, la situación es otra. El lector se enfrenta a un escenario distinto del mundo real. En alguna ocasiones, como en la ciencia ficción de futuros cercanos, la diferencia puede ser poca, pero en otras el autor construye un mundo imaginario desde cero, con su propia historia, mitología, costumbres... a menudo resulta difícil transmitir todo ello a través de la acción, y recurrir a largas explicaciones puede romper el ritmo de la lectura o comprometer el pacto de ficción, ya que la lectura siempre resulta más inmersiva cuando el lector percibe que la obra ha sido escrita como si él mismo formara parte del mundo donde se da la acción. Recurrir a textos y obras imaginadas puede ayudar al autor a resolver este problema.

A menudo el autor recurre a libros imaginarios para enriquecer y caracterizar el [[Escenarios|escenario]]. Estos aportan una mayor riqueza al escenario ya que suponen elementos culturales que le son propios; el lector no tiene la sensación de estar siguiendo una simple línea de acción, sino que percibe a su alrededor un contexto que le da mayor sentido. Así, mencionar un capítulo de un libro de historia puede aportar al lector el conocimiento de una guerra pasada, describir la relación de los personajes con obras literarias puede ayudar a definir el grado o modo en que la cultura es aceptada por la [[Sociedades en la ciencia ficción|sociedad]], textos religiosos pueden caracterizar la religiosidad de dicha sociedad o revelar la existencia de alguna disidencia en forma de libros prohibidos...

En ocasiones, además de mención estas obras imaginarias, el autor ofrece al lector fragmentos de estos textos. Se pueden presentar párrafos como cabecera de los capítulos, como ocurre en ''[[Dune]]'' ([[Frank Herbert]], 1965) con '''[el libro escrito por la princesa Irulan]''' o con ''[[Fundación]]'' ([[Isaac Asimov]], 1951), donde cada episodio viene encabezado por un párrafo de la Enciclopedia Galáctica '''[¿En todos los capítulos? Comprobar,]'''. En otras ocasiones, su contenido es leído como parte de la trama, como en el '''[Título del libro]''' que Winston Smith lee en ''[[1984 (Libro)|1984]]'' ([[George Orwell]], 1949). En todo caso, la función de estos fragmentos citados es la misma: dotar a la acción de un entorno más rico y dar al lector elementos que le permitan sumergirse dentro de la obra.

Un caso extremo es el del autor [[Kilgore Trout (Personaje)|Kilgore Trout]] de [[Kurt Vonnegut]] (basado en el autor [[Theodore Sturgeon]]). Vonnegut imagina para Trout no sólo una serie de libros y relatos (de los cuales llega incluso a describir la trama), sino toda una biografía. Trout aparece en varias de las obras de Vonnegut, creando así una serie de referencias internas que los seguidores del escritor reconocen y que dotan de unidad y textura al conjunto de dichas obras.

El caso más claro de esta función es ''[[Fundación]]'', de [[Isaac Asimov]] y, en concreto, el [[El cuento en la ciencia ficción|relato]] ''Los enciclopedistas'' (1941). En este relato la elaboración de una Enciclopedia Galáctica parece ser el motivo de la existencia de la [[Colonización|colonia]] de eruditos reunida en el [[planeta]] Términus. La realidad es otra, pero esta creencia por parte de los protagonistas impulsa y dirige sus decisiones antes de que el dramático final suponga un duro giro de los acontecimientos.