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Diferencia entre revisiones de «Network, un mundo implacable»
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→¿Ciencia ficción?:
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Cuando el espectador se encuentra con una obra tan realista, cuyo escenario resulta tan familiar que a priori no se pueden detectar marcas de ficcionalidad, aparece la duda de si nos encontramos ante ciencia ficción. | Cuando el espectador se encuentra con una obra tan realista, cuyo escenario resulta tan familiar que a priori no se pueden detectar marcas de ficcionalidad, aparece la duda de si nos encontramos ante ciencia ficción. | ||
Es más, el incidente detonante de la trama, el anuncio del suicidio del presentador, está inspirado en un acontecimiento real, el suicidio en directo de la reportera Christine Chubbuck, en Florida, dos años antes, el 15 de julio de 1974. El discurso de Beale tampoco se aleja tanto del discurso de los telepredicadores, que por entonces empezaban a aparecen en las televisiones. Y el mundo implacable de las audiencias es ciertamente una realidad | Es más, el incidente detonante de la trama, el anuncio del suicidio del presentador, está inspirado en un acontecimiento real, el suicidio en directo de la reportera Christine Chubbuck, en Florida, dos años antes, el 15 de julio de 1974. El discurso de Beale tampoco se aleja tanto del discurso de los telepredicadores, que por entonces empezaban a aparecen en las televisiones. Y el mundo implacable de las audiencias es ciertamente una realidad contrastable, no un supuesto ficcionable. | ||
¿Dónde está el [[novum]]? La habilidad de Chayefsky y Lumet, su mayor acierto, es convencer al espectador de que está asistiendo a un drama convencional, absolutamente alejado de la fantasía que el público medio presupone a los productos etiquetados como “ciencia ficción”. Nos encontramos con un ejemplo paralelo | ¿Dónde está el [[novum]]? La habilidad de Chayefsky y Lumet, su mayor acierto, es convencer al espectador de que está asistiendo a un drama convencional, absolutamente alejado de la fantasía que el público medio presupone a los productos etiquetados como “ciencia ficción”. Nos encontramos con un ejemplo paralelo al de ''[[Crash]]'', la novela de [[J.G. Ballard]] (1973). Al igual que en este novela, en ''Network'' no hay adelantos tecnológicos sobre los que elucubrar, sino un sutil cambio social que tampoco se produce traumáticamente. | ||
Network habla del cambio en la televisión que refleja cambios en la sociedad y | Network habla del cambio en la televisión que refleja cambios en la sociedad y cómo la televisión, a su vez, produce cambios en la sociedad, retroalimentando el proceso. Y habla también de la dureza de vivir en un mundo un tanto esquizofrénico en el que externamente se nos insiste en la relevancia del individuo, de la libertad individual, cuando en la práctica el individuo está supeditado a intereses que empiezan a ser transnacionales. | ||
¿Qué | ¿Qué está pasando en una sociedad en la que el que un reportero anuncie su suicidio en televisión hace que aumenten las audiencias? Eso no ha ocurrido, pero es tan plausible que podría haber sucedido. La sociedad moderna es indisoluble de la tecnología (en este caso, la televisión) y el [[novum]] de Network es precisamente este “no pero casi” y lo que subyace bajo él: la compleja interdependencia entre individuo y sociedad, humanidad y tecnología, libertad y alienación. | ||
''Network'' es excelente ciencia ficción. | ''Network'' es excelente ciencia ficción. | ||