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Diferencia entre revisiones de «Viajes en el tiempo»
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→Posibilidad de los viajes temporales:: NUEVO
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Pese a ello, muchos autores se han centrado en las posibilidades que ofrece la idea del viaje en el tiempo, planteándolo como hipótesis de partida de su historia ([[nóvum]]) y obviando toda dificultad técnica. | Pese a ello, muchos autores se han centrado en las posibilidades que ofrece la idea del viaje en el tiempo, planteándolo como hipótesis de partida de su historia ([[nóvum]]) y obviando toda dificultad técnica. | ||
== Potencialidad poética de los viajes en el tiempo: == | |||
El uso del viaje en el tiempo como recurso literario ofrece al autor diversas posibilidades poéticas. | |||
Una vez admitido por el autor y el receptor la posibilidad de realizar viajes en el tiempo conforme a las clausulas del contrato de ficción, el autor puede decidir utilizar este recurso de diferentes maneras, algunas de ellas muy características, hasta el punto de que casi por sí mismas definen un subgénero. | |||
=== Contraste entre mundos posibles: === | |||
El primer y más evidente uso es el de extraer un personaje del presente e implantarlo en una época diferente a la suya. Con este simple recurso se consigue aproximar el protagonista al receptor, quien se identificará con mayor facilidad con un personaje de su misma época antes que con los de épocas diferentes y extrañas. El autor mostrará el mundo creado a través de este intermediador, que actuará casi como traductor. De esta manera, se refuerza el [[Ciencia ficción prospectiva|efecto especulativo]] que surge de comparar el mundo objetivo (la realidad que comparten autor y receptor) con el mundo creado. | |||
Si el viaje en el tiempo propuesto es hacia el pasado, lo que por su [[escenario]] hubiera podido ser una novela histórica se transforma en una obra de especulación en la que la sociedad pasada y presente entran en conflicto en torno a los temas que el autor propone y explora con este personaje "re-ubicado". Así, en ''[[El libro del día del Juicio Final]]'' (1992), [[Connie Willis]] ataca el ideal romántico de la Edad Media al obligar al lector a vivirlo a través de los ojos de una joven contemporánea atrapada en medio de muerte y superstición. | |||
De igual forma sucede al realizar un viaje al futuro. Al colocar este personaje extemporáneo se acrecienta el efecto de contraste y el autor dispone de una poderosa herramienta para dirigir su crítica. | |||
=== Uso no lineal del tiempo: === | |||
Los tratamientos más clasicistas desarrollan la obra de manera lineal, llegando al extremo de tratarla como una única unidad temporal, como en el teatro griego. Con el surgimiento de una literatura moderna el autor trata de zafarse de estas constricciones y se desarrollan recursos narrativos como la evocación a tiempos pretéritos o el anidamiento de historias dentro de otras historias (es característico el ejemplo de Miguel de Cervantes Saavedra, con ''El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha'', de 1605). De manera natural, estos recursos se estilizan hasta el flashback e incluso el flashforward (este último, únicamente posible dentro de las obras proyectivas no realistas donde es posible ver el futuro merced a la magia o a la tecnología. | |||
Pero la posibilidad de efectuar viajes en el tiempo proporciona al autor una nueva herramienta para no tener que doblegarse necesariamente a la flecha de la cuarta dimensión. Por supuesto, podemos encontrar historias de corte clásico contadas de manera lineal conforme a la vivencia del protagonista, pese a saltar de época en época (''[[Puerta al verano]]'', [[Robert A. Heinlein]], 1957). Pero, sobre todo en los últimos tiempos, se ha podido apreciar un uso mucho más imaginativo de estas posibilidades en obras tan interesantes como ''[[La mujer del viajero en el tiempo]]'' (Audrey Niffenegger, 2003), donde el tiempo no discurre de igual manera para todos los protagonistas, llegando a vulnerarse aparentemente la causalidad. | |||
Algunos autores, atacando el concepto afín de universos paralelos añaden complejidad a esta propuesta con viajes a futuros divergentes (p.e. [[Regreso al futuro II]], Robert Zemeckis, 1989), llegando a dar la vuelta de tuerca definitiva al suponer en su [[novum]] la existencia de más de una dimensión temporal por la cual trasladarse (''[[Las vidas posibles de Mr. Nobody]]'', Jaco Van Dormael, 2009). | |||
La estructura resultante puede llegar a ser sobrecogedoramente bella, produciendo un [[Ciencia ficción maravillosa|efecto maravilloso]] absolutamente nuevo y que, como en la película de Van Dormael, estudia un sentimiento tan postmoderno como es la evitación de las decisiones y su confrontación con el concepto de inevitabilidad. | |||
== Formas en que se produce el viaje: == | == Formas en que se produce el viaje: == | ||