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Diferencia entre revisiones de «La televisión en la ciencia ficción»
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Una ventaja más para la pequeña pantalla es su enorme público, con millones de telespectadores diarios enganchados a muy diversos canales. Gracias a esta abundancia, la televisión puede permitirse desarrollar productos orientado a sectores de población muy determinados, mientras que el cine normalmente se ve abocado a producir obras "aptas para todos los públicos", lo que coarta su libertad creativa y de expresión. | Una ventaja más para la pequeña pantalla es su enorme público, con millones de telespectadores diarios enganchados a muy diversos canales. Gracias a esta abundancia, la televisión puede permitirse desarrollar productos orientado a sectores de población muy determinados, mientras que el cine normalmente se ve abocado a producir obras "aptas para todos los públicos", lo que coarta su libertad creativa y de expresión. | ||
Esto ha supuesto a menudo mayores dosis de [[Sexo en la ciencia ficción|sexo]] o violencia, con el evidente propósito de atraer a un público juvenil, fácilmente fidelizable. Pero también la aparición de series muy exclusivistas, casi minoritarias, que a pesar de todo son rentables gracias a que esas minorías siguen suponiendo millones de usuarios. | Esto ha supuesto a menudo mayores dosis de [[Sexo en la ciencia ficción|sexo]] o violencia, con el evidente propósito de atraer a un [[Ciencia ficción juvenil|público juvenil]], fácilmente fidelizable. Pero también la aparición de series muy exclusivistas, casi minoritarias, que a pesar de todo son rentables gracias a que esas minorías siguen suponiendo millones de usuarios. | ||
=== El público infantil y juvenil: === | === El público infantil y juvenil: === | ||
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''[[El Incal]]'' (1981), obra de [[Moebius]] y [[Alejandro Jodorowsky|Jodorowsky]] es una de los ejemplos tardíos que muestran ya perfectamente afianzada la idea de que el éxito y la ascendencia del televisor parece ir aparejado a un empobrecimiento espiritual de la masa consumidora. | ''[[El Incal]]'' (1981), obra de [[Moebius]] y [[Alejandro Jodorowsky|Jodorowsky]] es una de los ejemplos tardíos que muestran ya perfectamente afianzada la idea de que el éxito y la ascendencia del televisor parece ir aparejado a un empobrecimiento espiritual de la masa consumidora. | ||
La ''tele'' es una droga, la ''tele'' adormece, la ''tele'' uniforma, la ''tele'' manipula... la ciencia ficción lleva sesenta años difundiendo estas máximas de las que todo el mundo parece convencido, al parecer, con escaso éxito. | La ''tele'' es una [[Drogas en la ciencia ficción|droga]], la ''tele'' adormece, la ''tele'' uniforma, la ''tele'' manipula... la ciencia ficción lleva sesenta años difundiendo estas máximas de las que todo el mundo parece convencido, al parecer, con escaso éxito. | ||
El [[ciberpunk]], obviamente, no pudo dejar de echar leña al fuego, proveyendo la radicalización de los contenidos, cada vez más tendentes a captar audiencias mediante técnicas ramplonas (sexo y violencia). En 1982, el quimérico [[Richard Bachman]] publica ''[[Perseguido (Relato)|Perseguido ]]'' (1982), un relato que sería nefastamente [[Perseguido (Película)|adaptado al cine]]. En el futuro allí imaginado, a la vuelta de la esquina, los ''reality shows'' violentos (y hablamos de amputaciones y asesinatos) tienen tal éxito que son capaces de paralizar a un país, atento a una nueva entrega de su programa favorito. | El [[ciberpunk]], obviamente, no pudo dejar de echar leña al fuego, proveyendo la radicalización de los contenidos, cada vez más tendentes a captar audiencias mediante técnicas ramplonas (sexo y violencia). En 1982, el quimérico [[Richard Bachman]] publica ''[[Perseguido (Relato)|Perseguido ]]'' (1982), un relato que sería nefastamente [[Perseguido (Película)|adaptado al cine]]. En el futuro allí imaginado, a la vuelta de la esquina, los ''reality shows'' violentos (y hablamos de amputaciones y asesinatos) tienen tal éxito que son capaces de paralizar a un país, atento a una nueva entrega de su programa favorito. | ||
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Sin embargo, en ocasiones la televisión cumple un papel más importante. Es habitual al principio de las películas que se muestren imágenes de informativos televisivos. Estas imágenes permiten proporcionar información necesaria para introducir o desarrollar la trama, pero que sería demasiado largo de narrar por medios habituales. Buen ejemplo de esto sería el ya mencionado informativo que se ve en la pensión de ''Ultimatum a la Tierra'', los informativos de ''[[Robocop]]'' (1987), los que Dakota Fanning pasa haciendo zapping en ''[[La guerra de los mundos (Película 2005)|La guerra de los mundos]]'' (2005), las noticias que informan del accidente de un transbordador espacial al inicio de ''[[Invasión]]'' (2007), el informativo que da la noticia de la muerte del hombre más joven del mundo a los 18 años de edad en ''[[Hijos de los hombres (Película)|Hijos de los hombres]]'' (2006), los reportajes y noticias de ''[[Soy leyenda (Película)|Soy leyenda]]'' (2007)... | Sin embargo, en ocasiones la televisión cumple un papel más importante. Es habitual al principio de las películas que se muestren imágenes de informativos televisivos. Estas imágenes permiten proporcionar información necesaria para introducir o desarrollar la trama, pero que sería demasiado largo de narrar por medios habituales. Buen ejemplo de esto sería el ya mencionado informativo que se ve en la pensión de ''Ultimatum a la Tierra'', los informativos de ''[[Robocop]]'' (1987), los que Dakota Fanning pasa haciendo zapping en ''[[La guerra de los mundos (Película 2005)|La guerra de los mundos]]'' (2005), las noticias que informan del accidente de un transbordador espacial al inicio de ''[[Invasión]]'' (2007), el informativo que da la noticia de la muerte del hombre más joven del mundo a los 18 años de edad en ''[[Hijos de los hombres (Película)|Hijos de los hombres]]'' (2006), los reportajes y noticias de ''[[Soy leyenda (Película)|Soy leyenda]]'' (2007)... | ||
Por supuesto, en otras ocasiones la televisión toma un papel más protagonista. Por ejemplo, en ''[[Fahrenheit 451 (Película)|Fahrenheit 451]]'' (1966) la televisión es fundamental para mantener el orden social, en ''[[Encuentros en la tercera fase]]'' (1987) son unas imágenes por televisión las que permiten al personaje de Richard Dreyfuss comprender que lo que busca es una formación geológica real, y en ''[[V de vendetta (Película)|V de vendetta]]'' (2005) es primero un elemento diseñado para acrecentar el poder del estado sobre la población y | Por supuesto, en otras ocasiones la televisión toma un papel más protagonista. Por ejemplo, en ''[[Fahrenheit 451 (Película)|Fahrenheit 451]]'' (1966) la televisión es fundamental para mantener el orden social, en ''[[Encuentros en la tercera fase]]'' (1987) son unas imágenes por televisión las que permiten al personaje de Richard Dreyfuss comprender que lo que busca es una formación geológica real, y en ''[[V de vendetta (Película)|V de vendetta]]'' (2005) es primero un elemento diseñado para acrecentar el poder del estado sobre la población y luego se convierte en una pieza fundamental para que el personaje de V proclame su mensaje revolucionario. | ||
Existen también casos en las que la televisión misma es el objeto de la obra, abordando cuestiones como la manipulación de la realidad y la ética de los medios de comunicación. Estos temas, por supuesto, son tratados por obras de otros géneros, pero la ciencia ficción, por su misma naturaleza, puede darle una vuelta de tuerca que refuerce la crítica. Se trata de obras como ''[[Network, un mundo implacable]]'' (1976), donde los productores de una cadena de televisión permiten que uno de sus presentadores anuncie que se va a suicidar en directo o ''[[El show de Truman]]'' (1998) en las que una cadena de televisión crea un mundo falso y compra un niño para retransmitir su vida en directo. ''[[Simone]]'' (2002), aunque se centra más en el mundillo Hollywoodiense, también denuncia nuestra vulnerabilidad a la manipulación, postulando la creación de una actriz virtual a la que todo el mundo cree real y adora. | Existen también casos en las que la televisión misma es el objeto de la obra, abordando cuestiones como la manipulación de la realidad y la ética de los medios de comunicación. Estos temas, por supuesto, son tratados por obras de otros géneros, pero la ciencia ficción, por su misma naturaleza, puede darle una vuelta de tuerca que refuerce la crítica. Se trata de obras como ''[[Network, un mundo implacable]]'' (1976), donde los productores de una cadena de televisión permiten que uno de sus presentadores anuncie que se va a suicidar en directo o ''[[El show de Truman]]'' (1998) en las que una cadena de televisión crea un mundo falso y compra un niño para retransmitir su vida en directo. ''[[Simone]]'' (2002), aunque se centra más en el mundillo Hollywoodiense, también denuncia nuestra vulnerabilidad a la manipulación, postulando la creación de una actriz virtual a la que todo el mundo cree real y adora. | ||
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=== El televisor del futuro: === | === El televisor del futuro: === | ||
Si antes de los '50 los autores fueron incapaces de imaginar la televisión como medio de difusión de masas, en épocas posteriores se ha caído quizá en el exceso, imaginando toda una | Si antes de los '50 los autores fueron incapaces de imaginar la televisión como medio de difusión de masas, en épocas posteriores se ha caído quizá en el exceso, imaginando toda una plétora de aparatos llamados a sustituir a la televisión, tal y como hoy la conocemos. | ||
El salto más inmediato y evidente es la televisión en 3D. Existen ejemplos de diferentes grados de evolución de esta tecnología. Por ejemplo, no es la misma "tridimensionalidad" la del aparato en el que John Anderton reproduce imágenes de su familia en ''[[Minority Report (Película)|Minority Report]]'' (2002) (apenas una figura plana resaltada sobre un fondo también plano) que el sofisticado aparato que Michael Jennings desarrolla en ''[[Paycheck]]'' (2003); de hecho, ni siquiera este aparato es igual que el de la competencia en la misma película, que el protagonista copia y mejora eliminando la necesidad de marco. | El salto más inmediato y evidente es la televisión en 3D. Existen ejemplos de diferentes grados de evolución de esta tecnología. Por ejemplo, no es la misma "tridimensionalidad" la del aparato en el que John Anderton reproduce imágenes de su familia en ''[[Minority Report (Película)|Minority Report]]'' (2002) (apenas una figura plana resaltada sobre un fondo también plano) que el sofisticado aparato que Michael Jennings desarrolla en ''[[Paycheck]]'' (2003); de hecho, ni siquiera este aparato es igual que el de la competencia en la misma película, que el protagonista copia y mejora eliminando la necesidad de marco. | ||
Aunque estos desarrollos son típicos del cine, que puede valerse del atractivo visual de las | Aunque estos desarrollos son típicos del cine, que puede valerse del atractivo visual de las imágenes, también la literatura ha "mostrado" aparatos televisores tridimensionales, como la "Trivi" de ''[[Carne verdadera]]'' (2007). | ||
Otros autores han ido más lejos, como [[William Gibson]] en ''[[Neuromante]]'' (2004). En esta novela aparece el | Otros autores han ido más lejos, como [[William Gibson]] en ''[[Neuromante]]'' (2004). En esta novela aparece el simestim, un aparato que estimula directamente el cerebro, produciendo en él impresiones sensoriales. Posteriormente Gibson desarrollaría la idea en ''[[Mona Lisa acelerada]]'' (1988), otra de sus novelas de la [[trilogía del Sprawl]] y en la que una de las protagonistas ha sido reclutada para sustituir a una actriz del simestim. | ||
En realidad, la idea de estimular directamente el cerebro es anterior. [[Arthur C. Clarke]] ya esbozaba algo parecido en uno de los ''[[Cuentos de la taberna del Ciervo Blanco]]'' (1957) con una aplicación muy distinta: reproducir las impresiones grabadas durante el acto [[Sexo en la ciencia ficción|sexual]] de dos profesionales. Sin embargo, en el relato de Clarke el aparato parece más pensado para distribuir las experiencias en forma de ''cassette'', que para ser retransmitido públicamente y a distancia. | En realidad, la idea de estimular directamente el cerebro es anterior. [[Arthur C. Clarke]] ya esbozaba algo parecido en uno de los ''[[Cuentos de la taberna del Ciervo Blanco]]'' (1957) con una aplicación muy distinta: reproducir las impresiones grabadas durante el acto [[Sexo en la ciencia ficción|sexual]] de dos profesionales. Sin embargo, en el relato de Clarke el aparato parece más pensado para distribuir las experiencias en forma de ''cassette'', que para ser retransmitido públicamente y a distancia. | ||
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