Discusión:Civilizaciones extraterrestres - Historial de revisiones

Vendetta: Discusión:Razas inteligentes en la ciencia ficción moved to Discusión:Civilizaciones extraterrestres

2011-09-03T17:35:55Z

Discusión:Razas inteligentes en la ciencia ficción moved to Discusión:Civilizaciones extraterrestres

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213.98.89.233: /* Mundoanillo: */

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Mundoanillo:

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 == Mundoanillo: ==
-* Titerotese
+(1970 -
 == Barsoom ==

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Farscape: =

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	* <s>Moradores de las arenas</s>		* <s>Moradores de las arenas</s>

	== Farscape: ===		== Farscape: ==

	'''(1999 - 2003)'''		'''(1999 - 2003)'''

80.39.1.114 en 07:38 16 sep 2008

2008-09-16T07:38:29Z

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213.98.89.233: /* Saga de los Heechee */

2008-09-16T07:22:26Z

Saga de los Heechee

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	== Saga de los Heechee ==		== Saga de los Heechee ==

	* Heechee		(1972 - 2004)

			Escrita por [[Frederik Pohl]]. Se inicia con ''[[Los mercaderes de Venus]]'' (1972). Sin embargo, la obra más conocida es sin duda ''[[Pórtico]]'' (1977).

			Los Heechees poseían una extraordinaria [[tecnología]], muy avanzada en cuanto a [[viajes espaciales]]. Sin embargo, realmente los Heechees no aparecen en las novelas y relatos de esta saga, sino sólo sus vestigios. La raza ha desaparecido sin que se sepa por qué. No aparecerán hasta el tercer libro de la serie (''Heechee Rendezvous'', 1984) , donde se explicará las causas de esta desaparición y a partir del cual empieza a desarrollarse un verdadero contacto entre ambas razas, humanos y heechees. A partir de cierto punto las conspiraciones galacticas empiezan a multiplicarse, igual que las razas antagónicas (los assassins), transformando al interesante novela de Pohl en una ''Space Opera''.

	== Mundoanillo: ==		== Mundoanillo: ==

213.98.89.233: /* En el cine: */

2008-09-16T07:07:00Z

En el cine:

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	El cine ha estado también poblado de todo tipo de razas extraterrestres pero, como en casi todos los temas, su tratamiento ha sido mucho más superficial que el dado por la literatura. De esta forma, durante años fueron habituales las películas de serie B en las que distintos "mostruos" venían del espacio (voluntaria o accidentalmente, sólos o en grupo) con feroces intenciones.		El cine ha estado también poblado de todo tipo de razas extraterrestres pero, como en casi todos los temas, su tratamiento ha sido mucho más superficial que el dado por la literatura. De esta forma, durante años fueron habituales las películas de serie B en las que distintos "mostruos" venían del espacio (voluntaria o accidentalmente, sólos o en grupo) con feroces intenciones.

	''[[Encuentros en la tercera fase]]'' fue la primera película (o la más influyente) que trató la posibilidad de un encuentro con unos extraterrestres benévolos con los que era posible compartir conocimientos, y esto en un ya tardío 1977. Por supuesto que hubo películas anteriores en las que se podían encontrar extraterrestres "amigos": en ''[[Ultimatum a la Tierra]]'' un platillo Klaatu ~~vien~~ para salvarnos de nosotros mismos; en ''[[Vinieron del espacio]]'', a pesar de su amenazador aspecto, son seres amistosos que han caído accidentalmente en la Tierra y sólo quieren huir pasando tan inadvertidos como sea posible; en ''[[2001, una odisea espacial (Película)\|2001]]'' los extraterrestres son el origen de nuestra inteligencia y el contacto con ellos eleva a Bowman a un estadio ~~superio~~...		''[[Encuentros en la tercera fase]]'' fue la primera película (o la más influyente) que trató la posibilidad de un encuentro con unos extraterrestres benévolos con los que era posible compartir conocimientos, y esto en un ya tardío 1977. Por supuesto que hubo películas anteriores en las que se podían encontrar extraterrestres "amigos": en ''[[Ultimatum a la Tierra]]'' un platillo trae a Klaatu para salvarnos de nosotros mismos; en ''[[Vinieron del espacio]]'', a pesar de su amenazador aspecto, son seres amistosos que han caído accidentalmente en la Tierra y sólo quieren huir pasando tan inadvertidos como sea posible; en ''[[2001, una odisea espacial (Película)\|2001]]'' los extraterrestres son el origen de nuestra inteligencia y el contacto con ellos eleva a Bowman a un estadio superior...

	Sin embargo, ''Ultimatum a la Tierra'' tiene implícita una amenaza de destrucción si no obedecemos sus consejos, en ''Vinieron del espacio'' se asegura que no estamos preparados para un contacto, y en ''2001'' el contacto, aunque existe, es del individuo Bowman, no del conjunto de la especie humana. Nada de esto ocurre en ''Encuentros en la tercera fase''. En esta película el contacto es real, intencionado, mantenido y de igual a igual (si bien los extraterrestres están mucho más avanzados tecnológicamente).		Sin embargo, ''Ultimatum a la Tierra'' tiene implícita una amenaza de destrucción si no obedecemos sus consejos, en ''Vinieron del espacio'' se asegura que no estamos preparados para un contacto, y en ''2001'' el contacto, aunque existe, es del individuo Bowman, no del conjunto de la especie humana. Nada de esto ocurre en ''Encuentros en la tercera fase''. En esta película el contacto es real, intencionado, mantenido y de igual a igual (si bien los extraterrestres están mucho más avanzados tecnológicamente).

80.39.1.114: /* En el cine: */

2008-09-16T06:59:12Z

En el cine:

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	Sin embargo, ''Ultimatum a la Tierra'' tiene implícita una amenaza de destrucción si no obedecemos sus consejos, en ''Vinieron del espacio'' se asegura que no estamos preparados para un contacto, y en ''2001'' el contacto, aunque existe, es del individuo Bowman, no del conjunto de la especie humana. Nada de esto ocurre en ''Encuentros en la tercera fase''. En esta película el contacto es real, intencionado, mantenido y de igual a igual (si bien los extraterrestres están mucho más avanzados tecnológicamente).		Sin embargo, ''Ultimatum a la Tierra'' tiene implícita una amenaza de destrucción si no obedecemos sus consejos, en ''Vinieron del espacio'' se asegura que no estamos preparados para un contacto, y en ''2001'' el contacto, aunque existe, es del individuo Bowman, no del conjunto de la especie humana. Nada de esto ocurre en ''Encuentros en la tercera fase''. En esta película el contacto es real, intencionado, mantenido y de igual a igual (si bien los extraterrestres están mucho más avanzados tecnológicamente).

	Caso aparte es el tratamiento dado a la Space Opera en el cine, y que las posibilidades visuales del medio han enriquecido este subgénero. De esta forma, nos encontramos con sagas como [[Saga de Star Wars\|Star Wars]] en la que el aspecto de los personajes, sus ropajes y acentos se unen a unos más que cuidados [[escenarios]] y maquetas (~~renders~~ 3D en las últimas películas). El resultado es más que notable y lo que no sería más que una simple historia de [[Héroe\|héroes]] y [[Villano\|villanos]] resulta ser un magnífico espectáculo en el que la sensación de realidad transmitida por las imágenes es más importante que la historia misma.		Caso aparte es el tratamiento dado a la Space Opera en el cine, y que las posibilidades visuales del medio han enriquecido este subgénero. De esta forma, nos encontramos con sagas como [[Saga de Star Wars\|Star Wars]] en la que el aspecto de los personajes, sus ropajes y acentos se unen a unos más que cuidados [[escenarios]] y maquetas (renderizados 3D en las últimas películas). El resultado es más que notable y lo que no sería más que una simple historia de [[Héroe\|héroes]] y [[Villano\|villanos]] resulta ser un magnífico espectáculo en el que la sensación de realidad transmitida por las imágenes es más importante que la historia misma.

	: '''¿Hay que ampliar todo esto?''' Creo que quizá haya que darle algo más de hilación, pero creo que la cantidad de contenidos es adecuada, teniendo en cuenta que el artículo se extiende varias secciones más.		: '''¿Hay que ampliar todo esto?''' Creo que quizá haya que darle algo más de hilación, pero creo que la cantidad de contenidos es adecuada, teniendo en cuenta que el artículo se extiende varias secciones más.

80.39.1.114: /* En la literatura: */

2008-09-16T06:57:21Z

En la literatura:

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	=== En la literatura: ===		=== En la literatura: ===

	En las historias de [[ciencia ficción primitiva]] los extraterrestres eran tratados como razas y pueblos ingenuos y pintorescos. La idea de la supremacía humana como rey de la evolución era la norma y no cabía imaginar seres superiores al humano. La idea general era que, si había extraterrestres, éstos serían pueblos inferiores a los que, en su momento, habría que evangelizar.		En las historias de [[ciencia ficción primitiva]] los extraterrestres eran tratados como razas y pueblos ingenuos y pintorescos. La idea de la supremacía humana como rey de la evolución era la norma y no cabía imaginar seres superiores al humano. La idea general era que, si había extraterrestres, éstos serían pueblos inferiores a los que, en su momento, habría que [[Religión en la ciencia ficción\|evangelizar]].

	El primero en imaginar una especie superior al hombre fue [[H.G. Wells]] que, en ''[[La guerra de los mundos (Libro)\|La guerra de los mundos]]'', imaginó una raza [[Marte\|marciana]] de aspecto horroroso y muy superior al hombre en inteligencia y tecnología. La [[Invasión extraterrestre\|invasión]] de la [[Tierra]] por parte de estos seres es la narración de una destrucción implacable y metódica.		El primero en imaginar una especie superior al hombre fue [[H.G. Wells]] que, en ''[[La guerra de los mundos (Libro)\|La guerra de los mundos]]'', imaginó una raza [[Marte\|marciana]] de aspecto horroroso y muy superior al hombre en inteligencia y [[tecnología]]. La [[Invasión extraterrestre\|invasión]] de la [[Tierra]] por parte de estos seres es la narración de una destrucción implacable y metódica.

	Pero en general, durante los [[inicios de la ciencia ficción moderna]] y la [[edad de oro]], el tratamiento de los extraterrestres fue relativamente simple. Podían ser unos aliados bondadosos como en la [[saga del profesor Jameson]], abiertamente hostiles como los marcianos de Wells, los invasores de ''[[Tumithak de los corredores]]'' o las chinches de ''[[Brigadas del espacio (Libro)\|Brigadas del espacio]]''; en ocasiones, como en ''[[Tetraedros del espacio]]'', podía haber un entendimiento; pero todo ello estaba muy lejos de la complejidad del tratamiento dado por autores como [[Ursula K. Le Guin]] en el [[ciclo de Hainish]] u [[Orson Scott Card]] en la [[saga de Ender]]. La [[Space Opera]] que se publicaba en aquella época, basada en aventuras sencillas dirigidas a un público adolescente tampoco ayudaba a crear un marco de reflexión para especulaciones serias acerca de las implicaciones de la existencia de formas de vida extraterrestre y las consecuencias de un posible contacto, bien hostil, bien amistoso.		Pero en general, durante los [[inicios de la ciencia ficción moderna]] y la [[edad de oro]], el tratamiento de los extraterrestres fue relativamente simple. Podían ser unos aliados bondadosos como en la [[saga del profesor Jameson]], o abiertamente hostiles como los marcianos de Wells, los invasores de ''[[Tumithak de los corredores]]'' o las chinches de ''[[Brigadas del espacio (Libro)\|Brigadas del espacio]]''. Sólo en ocasiones, como en ''[[Tetraedros del espacio]]'', podía haber un entendimiento entre especies diferentes y de objetivos enfrentados, pero todo ello estaba muy lejos de la complejidad del tratamiento dado por autores como [[Ursula K. Le Guin]] en el [[ciclo de Hainish]] u [[Orson Scott Card]] en la [[saga de Ender]].

			La [[Space Opera]] que se publicaba en aquella época, basada en aventuras sencillas dirigidas a un público adolescente tampoco ayudaba a crear un marco de reflexión para especulaciones serias acerca de las implicaciones de la existencia de formas de vida extraterrestre y las consecuencias de un posible contacto, bien hostil, bien amistoso.

	La madurez alcanzada por el género en la [[nueva ola]] sirvió para que los autores hicieran reflexiones más profundas acerca de distintos temas. Entre los temas tratados están las implicaciones de la [[ciencia]] en la vida real (y no en hipotéticos futuros, como en épocas anteriores), nuestra relación con el [[planeta]] y el medio ambiente... y, por supuesto, los contactos con otras especies. De hecho, es en esta época en la que K. Le Guin comienza a escribir el ciclo de Hainish.		La madurez alcanzada por el género en la [[nueva ola]] sirvió para que los autores hicieran reflexiones más profundas acerca de distintos temas. Entre los temas tratados están las implicaciones de la [[ciencia]] en la vida real (y no en hipotéticos futuros, como en épocas anteriores), nuestra relación con el [[planeta]] y el medio ambiente... y, por supuesto, los contactos con otras especies. De hecho, es en esta época en la que K. Le Guin comienza a escribir el ciclo de Hainish.

82.130.167.251: /* Sátira: */

2008-09-11T18:03:37Z

Sátira:

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Línea 142:		Línea 142:
	== Sátira: ==		== Sátira: ==

	Todos los anteriores son ejemplos clásicos de razas creadas bien para dar riqueza visual a una saga, bien para incidir en el problema de la comunicación.		Todos los anteriores son ejemplos clásicos de razas creadas bien para dar riqueza visual a una saga, bien para incidir en el problema de la comunicación. Sin embargo, estos no son los únicos motivos para crear una gran colección de especies y culturas. Hay series y sagas con un marcado caracter humorístico. En estos casos, las razas que aparecen tienen rasgos absurdos o ridículos que, muchas veces, son la parodia de las características de las especies que pueblan otras sagas.

	Sin embargo, ~~los anteriores~~ no son los únicos motivos para crear una gran colección de especies y culturas. Hay series y sagas con un marcado caracter humorístico. En estos casos, las razas que aparecen tienen rasgos absurdos o ridículos que, muchas veces, son la parodia de las características de las especies que pueblan otras sagas.

	=== Razas inteligentes en Futurama: ===		=== Razas inteligentes en Futurama: ===

82.130.167.251: /* Saga de Ender: */

2008-09-11T18:02:48Z

Saga de Ender:

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Línea 126:		Línea 126:
	'''(1985 - 1996)'''		'''(1985 - 1996)'''

	La '''[[saga de Ender]]''' cuenta también con diferentes razas y culturas, pero están mucho mejor perfiladas que en los ejemplos anteriores. Y es que [[Orson Scott Card]] renuncia a describir un abigarrado universo repleto de extraterrestres para centrase en la descripción de un par de razas ~~apenas~~, cuya interacción con los humanos se convierte en uno de los ejes de la saga. No se limita a mostrar estas razas como elementos pintorescos, sino que crea para ellos unas características propias muy diferentes a las de los humanos.		La '''[[saga de Ender]]''' cuenta también con diferentes razas y culturas, pero están mucho mejor perfiladas que en los ejemplos anteriores. Y es que [[Orson Scott Card]] renuncia a describir un abigarrado universo repleto de extraterrestres para centrase en la descripción de apenas un par de razas, cuya interacción con los humanos se convierte en uno de los ejes de la saga. No se limita a mostrar estas razas como elementos pintorescos, sino que crea para ellos unas características propias muy diferentes a las de los humanos.

	En ''[[El juego de Ender (Libro)\|El juego de Ender]]'' podemos ver a los insectores, cuya [[mente colmena]] los hace tan diferentes de los humanos que un pequeño malentendido cultural desemboca en una guerra de genocidio.		En ''[[El juego de Ender (Libro)\|El juego de Ender]]'' podemos ver a los insectores, cuya [[mente colmena]] los hace tan diferentes de los humanos que un pequeño malentendido cultural desemboca en una guerra de genocidio.

	En ''[[La voz de los muertos]]'' Scott Card nos presenta a los cerdis, mucho menos desarrollados tecnológicamente y con un ciclo biológico extraño. De nuevo unas diferencias radicales, una cultura que no ha evolucionado de forma semejante a la humana condicionada por características intrínsecas de cada especie, lo que hace que el contacto cultural sea delicado, repleto de temores primitivos y peligroso siempre para la cultura menos poderosa.		En ''[[La voz de los muertos]]'' Scott Card nos presenta a los cerdis, mucho menos desarrollados tecnológicamente y con un ciclo biológico extraño. De nuevo nos encontramos con unas diferencias radicales, una cultura que no ha evolucionado de forma semejante a la humana condicionada por características intrínsecas de cada especie, lo que hace que el contacto cultural sea delicado, repleto de temores primitivos y peligroso siempre para la cultura menos poderosa.

	Se ha querido ver en este segundo libro de Scott Card una extensión de la historia de exterminio de los pueblos indios por parte de los Estados Unidos. En efecto, tristemente no hace falta recurrir a imaginar culturas extraterrestres para ambientar un genocidio, pero el recurso utilizado por el autor americano permite enfocar el problema libre de las ataduras de la historia.		Se ha querido ver en este segundo libro de Scott Card una extensión de la historia de exterminio de los pueblos indios por parte de los Estados Unidos. En efecto, tristemente no hace falta recurrir a imaginar culturas extraterrestres para ambientar un genocidio, pero el recurso utilizado por el autor americano permite enfocar el problema libre de las ataduras de la historia.