Diferencia entre revisiones de «The Wall»

Última revisión de 10:04 17 abr 2021

Alan Parker (1982)

a.k.a: Pink Floyd The Wall

a.k.a: Pink Floyd: El muro

Alan Parker (1982)

The Wall no es exactamente una película de ciencia ficción, pero lo cierto es que su marca estética ha dejado una gran impronta en otras obras de este género.

La película:

Pinky es un niño que se queda huérfano muy pronto. Su padre ha muerto en la Segunda Guerra Mundial. Mediante diversos flash backs se nos irá contando varías etapas de su vida simultaneamente de forma que podamos comprender un presente en el que Pinky se ha convertido en una gran estrella del rock, pero con una personalidad torturada, prácticamente aniquilada por los acontecimeitnos que ha vivido.

Como ladrillos en un muro que le va aislando, Pinky ha quedado marcado por sucesivos traumas: por la ausencia de un padre en la infancia, por una madre amorosa pero sobreprotectora, por un sistema escolar represor que fabrica zombis en serie, por la televisión –sustituto de afectos- e incluso por la relación sentimental y sexual con su esposa.

Roger Waters, autor del guión, se vale de estas nefastas etapas para realizar una serie de críticas a cada uno de los estamentos representados, mostrando como esos poderes convierten al hombre en objeto.

En el punto culminante de su crisis, Pinky, demolido por dentro, creará su propia facción paramilitar con la que tratará de devolver un poco de ese odio que ha desarrollado, reinventándose como Hammer (“el martillo”) que machaca todo aquello que le disgusta contra el muro que la propia sociedad ha creado.

Finalmente, Pinky / Hammer termina enloqueciendo (si no lo estaba ya) y en una memorable escena final, realizada con impresionantes animaciones, se levanta un juicio contra él, acusado por los mismos estamentos que se ha estado criticando de “mostrar sentimientos humanos”.

Hammer:

Es esta la parte que tal vez podría asimilarse a ciencia ficción, si es que en realidad no resulta ser un sueño delirante del propio Pinky, ya irremediablemente loco.

Gracias a su poder mediático como estrella del rock, Pinky consigue la suficiente influencia en la juventud como para tratar de erigirse como dictador totalitario. Formidables imágenes nos muestran a un Hammer de aspecto paramilitar, remarcadamente fascista, rodeado de adeptos con el pelo rapado y que llevan su insignia en brazaletes, pendones y banderas: dos martillos cruzados sobre un fondo de rojo y blanco. La referencia a las juventudes hitlerianas es evidente, pero la reinvención de los símbolos (los martillos y la combinación de rojo, blanco y negro puros) es un logro que posteriormente sería imitado consciente o inconscientemente.

Por ejemplo, sólo dos años después, en al película 1984, la imaginería del partido del Gran Hermano resulta ser casi idéntica, no sólo en los uniformes y las banderas de rojo, blanco y negro, sino incluso en el saludo oficial, que consiste en cruzar las muñecas por delante de la cara, como si fuesen martillos.

Más recientemente, V de vendetta, ambientada como las dos películas anteriores en Inglaterra y Londres en especial, hereda los símbolos, bien de la película de Michael Radford o de la presente de Alan Parker.

Numerosas otras escenas han sido “homenajeadas” de forma recurrente, pero mención especial merece la canción Another Brick in the Wall, en su parte II, que se ha convertido en una referencia en otras obras de ciencia ficción con adolescentes, como The Faculty o Comportamiento perturbado.

Premios:

Obtenidos:

• 1983: Premios BAFTA a mejor canción por Another Brick in the Wall
• 1983: Premios BAFTA a mejor sonido

Finalista:

• 1983: Premios Saturn a Gerald Scarfe por el cartel promocional