Diferencia entre revisiones de «Seriales radiofónicos»
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| − | Los seriales eran historias de varios episodios narradas e interpretadas por actores. La técnica era sencilla: sobreactuación, situaciones poco verosímiles pero de gran impacto dramático y, sobre todo, acabar cada episodio en el momento más emocionante. Como se ve, no difieren gran cosa de los folletines del siglo XIX; sin duda, | + | Los seriales eran historias de varios episodios narradas e interpretadas por actores. La técnica era sencilla: sobreactuación, situaciones poco verosímiles pero de gran impacto dramático y, sobre todo, acabar cada episodio en el momento más emocionante. Como se ve, no difieren gran cosa de los folletines del siglo XIX; sin duda, Alejandro Dumas habría sido un gran guionista de seriales. |
Los temas principales eran policíacos, las historias de terror y los melodramas, dirigidos a las amas de casa, que eran quienes más tiempo pasaban en casa y, por lo tanto, más escuchaban la radio. | Los temas principales eran policíacos, las historias de terror y los melodramas, dirigidos a las amas de casa, que eran quienes más tiempo pasaban en casa y, por lo tanto, más escuchaban la radio. | ||
| − | Estos seriales fueron originarios de Estados Unidos, donde tuvieron su época dorada entre los años | + | Estos seriales fueron originarios de Estados Unidos, donde tuvieron su época dorada entre los años treinta y cuarenta del siglo XX. Programas como ''[[La guerra de los mundos (radio)|La guerra de los mundos]]'' (Orson Welles, 1938) tuvieron un enorme impacto, y mostraron el particular poder de la ciencia ficción para jugar con las premisas de la realidad. Sin embargo, muchos estadounidenses recuerdan con mayor simpatía los seriales de la década posterior, algo más atrevidos en sus argumentos. Su popularización en España fue algo posterior, pudiendo datar su época dorada en los años 1950-1970. |
| − | + | Los seriales de [[ciencia ficción]] estaban basados en historias de [[Space Opera]] muy semejantes a las de las [[Revistas de ciencia ficción|revistas]] [[pulp]] y dirigidos a un público [[Ciencia ficción juvenil|infantil y juvenil]] y, por supuesto, cada episodio terminaba en el momento en el que el [[héroe]] iba a hacer un descubrimiento fundamental o en el que la [[dama en apuros]] acaba de ser secuestrada por el [[villano]]. | |
Muchos autores de ciencia ficción, como [[Alfred Bester]] o [[José Mallorquí]] escribieron guiones para seriales (que no necesariamente eran de ciencia ficción). | Muchos autores de ciencia ficción, como [[Alfred Bester]] o [[José Mallorquí]] escribieron guiones para seriales (que no necesariamente eran de ciencia ficción). | ||
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| + | El podcast es la democratización de la radio, en cierto sentido. La aparición de la internet de alta velocidad, la proliferación de los dispositivos que permiten reproducir contenidos de la red en un dispositivo portátil y la distribución de software de producción accesible (incluso gratuito) posibilitaron que el usuario medio, sin necesidad de gran infraestructura, pudiera producir y distribuir pequeños audios para su reproducción asíncrona. Aquí hay que señalar que esta democratización fue paulatina. Como ejemplo, el término podcast fue acuñado en 2004 como contracción de los términos ''iPod'' y ''broadcast'', señalando como el dispositivo desarrollado por Apple en esos años estaba impactando el mercado de creación y difusión de contenidos. | ||
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| + | Algunos cambios sociales y culturales potenciaron esta posibilidad. Dentro de lo que se denominó la web 2.0 el podcast se convirtió en una herramienta barata y rápida para que los nuevos creadores de contenido, sin necesidad o posibilidad de grandes de medios de producción, alcanzaran un público potencial cada vez más amplio e interesado en este formato. | ||
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| + | Dentro de la ciencia ficción en España el formato podcast está muy asentado y coexisten varias tendencias. Han proliferado las tertulias de aficionados que imitan los formatos radiofónicos tradicionales, pero también han aparecido iniciativas que proporcionan lecturas más o menos teatralizadas de obras de ficción (como ''[[Cuentos del Bosque Oscuro]]'') o seriales ideados y pensados para este formato, como ''[[Transmitiendo a ciegas]]'' (2022-2023). | ||
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| + | Las grandes productoras, como Podium Podcast, también han percibido este interés renovado en lo sonoro, y en la últimas décadas han empezado a producir directamente para podcast programas de alta calidad que en nada tienen que envidiar a la radio, como los ensayos de ''[[Solaris (Podcast)|Solaris]]'' (2020-2021) o toda una nueva hornada de ficciones sonoras como ''[[El gran apagón]]'' (2016), ''[[Biotopía]]'' (2020), ''[[La esfera (podcast)]]'' (2021-2023). | ||
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Última revisión de 13:31 23 feb 2025
Antes de que la televisión invadiera los hogares, la radio jugó un papel fundamental dotando de entretenimiento a las familias. Entre los muchos programas que se emitían estaban los seriales.
Los seriales eran historias de varios episodios narradas e interpretadas por actores. La técnica era sencilla: sobreactuación, situaciones poco verosímiles pero de gran impacto dramático y, sobre todo, acabar cada episodio en el momento más emocionante. Como se ve, no difieren gran cosa de los folletines del siglo XIX; sin duda, Alejandro Dumas habría sido un gran guionista de seriales.
Los temas principales eran policíacos, las historias de terror y los melodramas, dirigidos a las amas de casa, que eran quienes más tiempo pasaban en casa y, por lo tanto, más escuchaban la radio.
Estos seriales fueron originarios de Estados Unidos, donde tuvieron su época dorada entre los años treinta y cuarenta del siglo XX. Programas como La guerra de los mundos (Orson Welles, 1938) tuvieron un enorme impacto, y mostraron el particular poder de la ciencia ficción para jugar con las premisas de la realidad. Sin embargo, muchos estadounidenses recuerdan con mayor simpatía los seriales de la década posterior, algo más atrevidos en sus argumentos. Su popularización en España fue algo posterior, pudiendo datar su época dorada en los años 1950-1970.
Los seriales de ciencia ficción estaban basados en historias de Space Opera muy semejantes a las de las revistas pulp y dirigidos a un público infantil y juvenil y, por supuesto, cada episodio terminaba en el momento en el que el héroe iba a hacer un descubrimiento fundamental o en el que la dama en apuros acaba de ser secuestrada por el villano.
Muchos autores de ciencia ficción, como Alfred Bester o José Mallorquí escribieron guiones para seriales (que no necesariamente eran de ciencia ficción).
Entre los principales seriales radiofónicos estadounidenses podemos destacar Buck Rogers emitido desde 1932 hasta 1947.
También en España hubo seriales rediofónicos de ciencia ficción. Destaca Diego Valor, emitido por la cadena SER entre 1953 y 1958, con un total de 1.200 episodios.
Decline de la radio y surgimiento del podcast:
A partir de los años 1980, con la creciente popularidad de la televisión, los seriales radiofónicos prácticamente desaparecieron.
A principios del siglo XXI, una confluencia de condiciones tecnológicas, culturales y sociales crearon un entorno propicio para el desarrollo y popularización de un nuevo formato, el podcast, que volvía a incidir en las ventajas y el poder de la voz como medio de transmisión de ideas e historias.
El podcast es la democratización de la radio, en cierto sentido. La aparición de la internet de alta velocidad, la proliferación de los dispositivos que permiten reproducir contenidos de la red en un dispositivo portátil y la distribución de software de producción accesible (incluso gratuito) posibilitaron que el usuario medio, sin necesidad de gran infraestructura, pudiera producir y distribuir pequeños audios para su reproducción asíncrona. Aquí hay que señalar que esta democratización fue paulatina. Como ejemplo, el término podcast fue acuñado en 2004 como contracción de los términos iPod y broadcast, señalando como el dispositivo desarrollado por Apple en esos años estaba impactando el mercado de creación y difusión de contenidos.
Algunos cambios sociales y culturales potenciaron esta posibilidad. Dentro de lo que se denominó la web 2.0 el podcast se convirtió en una herramienta barata y rápida para que los nuevos creadores de contenido, sin necesidad o posibilidad de grandes de medios de producción, alcanzaran un público potencial cada vez más amplio e interesado en este formato.
Dentro de la ciencia ficción en España el formato podcast está muy asentado y coexisten varias tendencias. Han proliferado las tertulias de aficionados que imitan los formatos radiofónicos tradicionales, pero también han aparecido iniciativas que proporcionan lecturas más o menos teatralizadas de obras de ficción (como Cuentos del Bosque Oscuro) o seriales ideados y pensados para este formato, como Transmitiendo a ciegas (2022-2023).
Las grandes productoras, como Podium Podcast, también han percibido este interés renovado en lo sonoro, y en la últimas décadas han empezado a producir directamente para podcast programas de alta calidad que en nada tienen que envidiar a la radio, como los ensayos de Solaris (2020-2021) o toda una nueva hornada de ficciones sonoras como El gran apagón (2016), Biotopía (2020), La esfera (podcast) (2021-2023).
